Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко



страница26/56
Дата05.03.2019
Размер8.59 Mb.
1   ...   22   23   24   25   26   27   28   29   ...   56

1912

Январь 8


В Малом театре на 50-летнем юбилее сценической деятельности Г. Н. Федотовой читает адрес от имени МХТ: «Уже наши первые шаги овеяны Вашей чудесной энергией».

Смотрит Федотову в отрывках из «Грозы», «Горя от ума» и в хронике А. Н. Островского «Дмитрий Самозванец и Василий {281} Шуйский». «Не было в зале человека, который не был бы потрясен именно необычайной простотой, никогда в такой степени раньше ей не свойственной». (Вл. И. Немирович-Данченко, Статьи. Речи. Беседы. Письма, стр. 350, 351).



«Федотова в царице Марфе явила такое поразительное достижение простоты, которое говорило о ее неуставном труде в направлении реализма…». (Там же, стр. 354).

Январь 11


Вместе с Москвиным ведет репетиции «Нахлебника», повторяет все пройденное, делает поправки, замечания.

Январь 12


Принимает участие в первой беседе Станиславского с труппой о комедии Тургенева «Где тонко, там и рвется».

Январь 16


Делает купюры в тексте пьесы Тургенева «Провинциалка».

Январь 20 – 22


Вместе с Москвиным репетирует сцену завтрака в «Нахлебнике». Подробно разбирает роли Тропачева, Карпачова, Егора и Елецкого.

Январь 27 – 28


«Проходили по порядку весь 1-й акт “Нахлебника” и разбирались во всех мелочах». (Из протокола репетиции).

Февраль 7


Репетируя «Нахлебника», «останавливался на спорных местах и характеристиках». (Там же).

Февраль 8


Присутствует на репетиции «Где тонко, там и рвется», которую ведет Станиславский.

Февраль 9


Анализирует роль Кузовкина на репетиции «Нахлебника» (Кузовкин — А. Р. Артем).

Февраль 12 – 14


На трех репетициях «Нахлебника» подробно разрабатывает выход Тропачева, сцену завтрака, конец акта, повторяет всю сделанную работу.

{282} Февраль 14


После репетиции «Нахлебника» приходит на репетицию Станиславского и подробно разбирает его игру и игру Лилиной в «Провинциалке» Тургенева.

Февраль 15


Вместе с Москвиным репетирует первый акт «Нахлебника». Вечером проходит с Лилиной роль Дарьи Ивановны в «Провинциалке».

Февраль 16


«Вводит в “Нахлебника” оркестр (сцена приезда); останавливает репетицию, так как начало акта не ладится». (Из протокола репетиции).

Февраль 18


Работает над второй половиной первого акта «Нахлебника» в большом фойе.

Февраль 22


Присутствует на репетиции Станиславского «Где тонко, там и рвется». Потом ведет репетиции «Провинциалки», сцены Дарьи Ивановны (М. П. Лилина), Ступендьева (В. Ф. Грибунин) и Миши (А. Д. Дикий)196.

Февраль 25


Утром ведет репетицию «Где тонко, там и рвется» (до реплики «пойдемте в сад»). Вечером репетирует «Нахлебника».

{283} Февраль 27


Репетирует «Где тонко, там и рвется» (с выхода Либановой до сцены Веры и Станицына). Вечером вместе со Станиславским и художником Добужинским просматривает гримы и костюмы трех тургеневских пьес.

Февраль 28


Утром на репетиции «Где тонко, там и рвется» разрабатывает сцены Станицына с Н. О. Массалитиновым и делает замечания всем исполнителям. Вечером — на монтировочной и черновой генеральной репетиции «Нахлебника».

Февраль 29


Утром и вечером проходит роли Горского (В. И. Качалов) и Веры (О. В. Гзовская), потом всю пьесу («Где тонко, там и рвется») до конца.

Март 1 – 3


Генеральные репетиции тургеневского спектакля.

Март 3


Л. Андреев посылает пьесу «Екатерина Ивановна», сообщает о замысле новой трагедии и просит: «Если любите меня мало-мало, то — побеседуйте со мной дружески. Я молод, полон кипучих сил и жажду хорошей работы». (Архив Н-Д, № 3145/1).

Март 5


Премьера тургеневского спектакля.

Март 14


Изображает вместе со Станиславским, Книппер и другими артистами МХТ «восковые фигуры» на капустнике Художественного театра.

Март 26


Начало гастролей Художественного театра в Петербурге.

Апрель 12


Из письма Леонида Андреева: «Говорить же надо много и хорошо, и почему-то уверен я, что теперешний наш разговор приведет нас к чему-то важному и хорошему. Да и должен же наступить конец тому неестественному и нелепому, что против воли нашей вкралось в отношения и смазывало их дегтем». (Архив Н-Д, № 3145/2).

Май 3 – 14


Гастроли Художественного театра в Варшаве.

{284} Май 17 – 31


Гастроли Художественного театра в Киеве.

Июнь 9


Приезжает в Севастополь. «А все-таки город родной, чем-то уж мы с ним сроднились». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2299).

Июнь


Станиславский доказывает Л. Я. Гуревич, что критика и пресса недооценивают Немировича-Данченко, что их отношение к нему несправедливо: «С большой горячностью стал он говорить о том, что без Владимира Ивановича не было бы Чехова и Горького в театре… что Владимир Иванович — человек многосторонней одаренности, что он первоклассный режиссер и воспитатель актеров… Однажды стал художественно рисовать его как человека неудержимых личных страстей, скрывающихся за его внешней уравновешенностью». (Сборник «О Станиславском», изд. ВТО, 1948, стр. 129 – 130).

Июнь 18


Прочел книгу А. М. Ремизова «Крестовые сестры»: «… Нудно и скучно. Еле дочитал. … Добужинский и Бенуа говорили, что, по их мнению, можно ждать хороших пьес от этого Толстого и Ремизова. Ну, Ремизова-то я и раньше знал, и знаком давно. А теперь думаю, что ни тот, ни другой не дадут ничего. Долго еще. Разве пройдут какую-то большую работу над собой в сторону — один — искренности, а другой — простоты». (Из письма к жене из Карлсбада. Архив Н-Д, № 2306).

Июнь 22


Намеревается прервать свой отпуск, чтобы подготовить сезон: «И Рериховские декорации надо взглянуть… И Симова надо подталкивать…». (Из письма к Станиславскому. Архив Н-Д, № 1676).

Июнь 27


Пишет жене, что «неспокоен за свое большое театральное хозяйство, так как слышал, что чудесные эскизы Рериха к “Пер Гюнту” при переводе на огромный холст утратили прелесть». (Архив Н-Д, № 2314).

Июнь 29


«Сегодня немного посердился на “Новое время”. Ругает за то, чего нет. Подхватило какой-то вздор, выдуманный каким-то репортером, и катает целую статью. Будто бы мы не ставим “Бесов”, потому что там в смешном виде выведены {285} революционеры. Часа 1 1/2 думал писать возражение. Но потом некогда было думать об этом…». (Из письма к жене. Там же, № 2315).

Июль 1


Выезжает из Карлсбада через Берлин в Москву.

Июль 5


Приезжает в Москву на несколько дней, чтобы подготовить театральный сезон.

Июль 8


Приезжает в Иваньково к художнику В. А. Симову, чтобы посмотреть эскизы, сделанные им к спектаклю «Екатерина Ивановна». (См. телеграмму и письмо к жене. Архив Н-Д, № 2322).

Июль (середина)


Из Ялты пишет В. И. Качалову: «Я Вас люблю тепло и нежно, — именно нежно, потому что Вас только так и можно любить». (Избранные письма, стр. 314).

Июль 21


Запись: «Чайка — какие все несчастные… и изящество… мерцание»197. (Из записной тетради 1912 – 1915 гг.).

Июль 24


Запись: «Письмо от Алексея Николаевича гр. Толстого (Феодосия, Коктебель) о том, что пьеса уже в 3-м варианте. Ответить ему, что следовало бы раньше познакомиться с его пьесой». (Там же).

Июль (после 24)


Читает рассказы Алексея Толстого198. Ищет его роман «Хромой барин».

Июль (конец)


Получает из Дании письмо от М. В. Добужинского. «Я думаю, что и Добужинский стал душевнее от причастности к Художественному театру. Оттого он и начал так тяготеть к нему». (Из письма к Станиславскому от 4 августа 1912 г. Архив Н-Д, № 1677).

{286} Июль 31


Готовится к постановке «Пер Гюнта». В записной тетради пишет: «Пер Гюнт — мощный, красивый, талантливый, смелый мечтатель. Действительность, требующая упорной работы, борьбы с ленью, с мелочами — скучна ему. Все те правила морали, общественности, которые создают жизнь и требуют работы, — он обходит.

Финал смерти Озе. Пер Гюнт стоит задумавшись, вдруг завыл, сдержался, махнул рукой — пропало, мол, все равно! — и ушел». (Из записной тетради 1912 – 1915 гг.).


Август 4


В письме к К. С. Станиславскому об А. Н. Толстом: «Он заходил здесь, в Ялте, ко мне — не застал… Рассказы его оставили меня совершенно холодным. Не заразительный темперамент. Впрочем, посмотрим, какова его пьеса… Если в Ал. Толстом есть хоть “замысел” (хотя и всегда сочиненный, а не пережитой) и во всяком случае — красочность, то в Ремизове уж никакой драматургической жилки не чувствую. Разве только там, где он становится сентиментальным». (Архив Н-Д, № 1677).

Август 7


Заезжает на один день в Нескучное: «Если бы я знал, что это Нескучное так может вдруг снова обнять душу, — я бы, кажется, отказался от этой поездки. Очень больно было уезжать!» (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2324).

Август 10


Вернулся в Москву.

Август (после 10)


Инсценирует «Бесы» Достоевского. Намечает исполнителей. «Другая пьеса, которая меня очень захватывает по своим важным для театра задачам… “Коварство и любовь”. Очень занимает подойти к Шиллеру! Не пора ли?» Предлагает включить в репертуар «Бешеные деньги» и «Лес» А. Н. Островского. Пишет Станиславскому о замысле «Мнимого больного» Мольера и принципе распределения ролей. Уговаривает его играть роль Аргана: «Ваш характерный талант и наивность… Роль может выйти не хуже Крутицкого»199. (Архив Н-Д, № 1679).

{287} Август 13


Найденов читает Немировичу-Данченко свою новую пьесу.

Август 17


Читает пьесу Л. Андреева «Екатерина Ивановна» участникам спектакля: «“Екатерина Ивановна”, как я и ожидал, произвела впечатление — волнительное, очень возбуждающее к спорам и смутное…

… Пьеса будет волновать, беспокоить, раздражать, злить, возмущать. … Тут до такой степени обнажаются язвы нашей жизни, и так беспощадно, без малейшего стремления смягчить, загладить… Колючая пьеса.

… Я остаюсь при убеждении, что если мы все время будем идти по чистенькой дорожке “Мудреца”, Тургенева и Мольера, то мы скоро станем “вчерашним театром”. … Когда театр перестает “беспокоить” и злить, — он катится вниз. Может быть, в нем искусство и на высоте, но он мертвеет в своем искусстве, становится классическим, и живая жизнь протекает, обходя его.

Однако, разумеется, я уберу все специфическое безвкусное Андреевское и сумею поднять и углубить даже то, что у него уже значительно и глубоко». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2329).


Август 18 – 19


Беседует о пьесе Л. Андреева с исполнителями. В. И. Качалов после беседы сказал: «Вы простым изложением пьесы заражаете гораздо сильнее, чем вся пьеса». (Из письма к жене от 20 августа 1912 г. Там же, № 2330).

Август 20


Сомневается в том, что нужно ставить пьесу Л. Андреева: «Нет ли тут с моей стороны увлечения, заблуждения. Я что-то вижу, чего решительно никто не видит»200. (Там же).

Знакомится с А. Н. Толстым, который привез пьесу. «Пьеса такая же, как и рассказы. Красочная и не заразительная. Сам он производит впечатление любопытное. Молодой. Лет 30. Полный блондин. Типа европейского. Цилиндр, цветной смокинговый жилет, черная визитка. Работает много. Каждый день непременно несколько часов пишет. Говорит без интереса, скучно.

{288} Пьесу, вероятно, не возьму. Но упустить его не хочется. Все думается, что он может что-то написать выдающееся»201. (Из письма к жене от 21 августа 1912 г. Там же, № 2331).

«В августе 1912 года, — вспоминал Алексей Толстой, — я привез в Москву пьесу под названием “День Ряполовского” — первый драматический опыт.

Это была очень гадкая, невероятно запутанная и скучная пьеса. Несмотря на это, она мне очень нравилась.

Я отдал читать ее Владимиру Ивановичу Немировичу-Данченко в полной уверенности, что Художественному театру только этой пьесы и не хватает.

Владимир Иванович вызвал меня в театр, обласкал и начал говорить, что пьеса моя интересная, но ставить ее нельзя, — трудно. Он также посоветовал ее нигде не печатать и, если можно, никому не показывать.

Я был в восторге от этой беседы, хотя и понимал, что первый опыт провалился. Но писание пьес — прилипчивая инфекция.

… На другой день после беседы с Владимиром Ивановичем я вниз головой бухнулся в мутную пучину новой пьесы». (А. Н. Толстой, Полн. собр. соч., т. 15, Гослитиздат, 1953, стр. 326 – 327).

Август 21


На репетиции «Екатерины Ивановны». «Точно все ждут, когда я встрепенусь и понесусь и поведу за собой». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2331).

Август 25


«Канун Бородинской битвы. Царь уже приехал в Бородино/ … вся военно-официальная Россия гниет там в вагонах на запасном пути, а на громадном пространстве по полям — войска, старосты со всей России… Послезавтра царь приедет в Москву для разных торжеств… Вся Москва по этому случаю в некотором, так сказать, полицейском оцеплении.

… В Большом театре будет спектакль. Пойдет пьеса неизвестного автора “Двенадцатый год” — ряд картин, в которых Южин играет Кутузова, Рыжов — Наполеона (!!), и тому подобные художественно-патриотические номера». (Там же, № 2333).


{289} Август 27


Празднование 100-летия со дня Бородинской битвы в Москве: «Вся Москва на ногах или в экипажах. У Пелагеи202 ликующее лицо. Восхищается какой-то проповедью в церкви о том, что все мутят иноверцы. Флаги, по Тверской не проедешь и не пройдешь. Звон колоколов. Проходят то войска, то потешные с барабанным боем. Вечером иллюминации. Все бегут, что-то посмотреть, кого-то увидеть, поглазеть, как проезжают кареты с кучером, у которого на шапке пропускной билет. Говор, шум, движение». (Там же, № 2334).

Август 29


«Все бегут посмотреть царя. Вот какое настроение. А в то же время в Черноморском флоте обнаружен, говорят, заговор. Планировали взять в октябре приступом Ливадию и потребовать акта отречения!

Конечно, вероятно, в заговоре пока еще участвовали очень немногие, — но уж то, что такое появляется во флоте, в Севастополе — как не похоже на эти толпы в Москве в эти дни». (Там же, № 2337).


Август 29 (в ночь на 30)


Пишет дружеское письмо А. И. Южину в связи с 30-летием его сценической деятельности203. (См. Избранные письма, стр. 315 – 316).

Август 30


Утром и вечером ведет репетиции «Пер Гюнта».

Сентябрь 1


Утром работает с исполнителями «Пер Гюнта» — Л. М. Леонидовым, С. В. Халютиной, Л. М. Кореневой.

«Немирович позвал на репетицию наверх. Холодно встретились (сам Владимир Иванович старался быть милым).

… Вечером был Владимир Иванович. В хорошем настроении. Старался сгладить и объяснить ту холодность, которая царит в театре по отношению ко мне. Делал всякие авансы по студии. Был очень мил, а на душе стало холодно, пусто и одиноко». (Из письма Станиславского к Лилиной от 2 сентября 1912 г. К. С. Станиславский, Собр. соч., т. 7, стр. 548).

Сентябрь 2


«Вчера прибыл Станиславский. Вечер я провел с ним…

{290} Искренно сомневается в себе, так что как бы даже приходилось утешать». (Из письма Немировича-Данченко к жене. Архив Н-Д, № 2340).

Был на балете в Большом театре.

Сентябрь 4


«Я въехал в разгар репетиций. Бьюсь с Леонидовым, больше всего с ним (сам Пер Гюнт)». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2341).

Сентябрь 5 – 8


Ведет репетиции пьесы Ибсена «Пер Гюнт».

Сентябрь 7


«А в “Екатерине Ивановне” Качалов, Москвин так враждебно настроены к ролям, что нужен весь мой авторитет, чтобы хоть что-нибудь выходило». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2342).

Пишет жене, что Станиславский увлечен устройством студии и потому не участвует в репетициях. «Один я! Никаких сил не хватает. А тут еще материальные задержки! Только с моей слепой верой во все лучшее можно быть энергичным и не падать духом. Так как я и вообще не люблю падать духом сам и когда другие унывают.

И все хочется как лучше. … Ну-ну! Ничего не поделаешь. Надо нестись вперед, все вперед!» (Там же).

Сентябрь 8


Проводит две репетиции в день: «Пер Гюнт» и «Екатерина Ивановна».

Сентябрь 9


«За последние дни очень устал. По две репетиции в, день, на нервах, на настойчивости, на “исканиях” образов и переживаний…». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2343).

Сентябрь 12


Л. Андреев пишет Немировичу-Данченко: «Многое из того, что Вы говорите о пьесе, не совпадает с моими мыслями, но нравится мне больше, чем мое собственное». (Архив Н-Д, № 3145/3).

Сентябрь 12 – 14


«Сделал утром и вечером такие репетиции, от которых снова поднялся дух Театра. … Вел с настоящим нервом и {291} энергией». (Из письма к жене от 15 сентября 1912 г. Архив Н-Д, № 2345).

Сентябрь 14


Посетил студию и беседовал о Мольере с А. Н. Бенуа и Станиславским. «Бенуа мне нравится…». (Там же).

Сентябрь 16


Был на заседании Общества драматических писателей.

Сентябрь (до 19)


Вместе с К. А. Марджановым доводит репетиции «Пер Гюнта» до генеральной.

Сентябрь 19


Не удовлетворен черновой генеральной репетицией восьми картин «Пер Гюнта». «Постановка мне кажется не только чрезмерно “кричащей”, но и оперной. Вся постановка кажется бездушной». (Из письма к жене от 20 сентября 1912 г. Архив Н-Д, № 2347).

Сентябрь 22 – октябрь 5


Снова репетирует «Пер Гюнта».

Сентябрь 25


В газете «Утро России» (№ 220) — интервью Немировича-Данченко об оперной артистке А. В. Неждановой: «Впервые я услышал А. В. Нежданову в то время, когда она была уже второй год на сцене… шла “Лакме”. Нежданова в то время как артистка была гораздо выше своей славы. … Вот эти черты: искренность, простота и настоящее благородство, мне кажется и удерживают Нежданову от тех опостылевших форм, которые царят на оперных сценах.

… Вкус и чувство правды удерживают ее от подделки под сценические страсти, которые никого не волнуют… Чудесный голос и прекрасная манера пения…».


Октябрь 2


«Смета и бюджет предстоящего года вышли огромные, открытие опаздывает, убытки. Он [Немирович-Данченко] сейчас работает и днем и вечером и даже ночью…». (Из письма Станиславского к Л. Я. Гуревич. ГЦТМ имени А. А. Бахрушина, № 7369/9340).

Октябрь 9


Премьера «Пер Гюнта».

{292} Октябрь 23


Присутствует на вечере в честь 40-летнего юбилея литературной и общественной деятельности Д. Н. Мамина-Сибиряка.

Октябрь – ноябрь


Репетирует пьесу «Екатерина Ивановна».

Ноябрь 25


Л. Андреев сообщает, что приедет в Москву в Малый театр в связи с репетициями «Профессора Сторицына» и просит разрешения побывать на репетициях «Екатерины Ивановны»: «Вмешиваться и ничего высказывать не буду… мои замечания с налета могут иметь цену только отрицательную». (Архив Н-Д, № 3145/7).

Декабрь 10 – 13


Проводит генеральные репетиции «Екатерины Ивановны».

Декабрь


Проводит шесть репетиций «Царя Федора Иоанновича».

Декабрь 17


Премьера «Екатерины Ивановны».

Декабрь 18


Уезжает на тринадцать дней в Берлин.

Декабрь


«Самое интересное, что я увидел у немцев, это была… Анна Павлова… Да еще прекрасное впечатление оставил спектакль, в котором участвовал Бассерман и Моисси. Шел “Дон Карлос”». (Ю. С—в, «За кулисами Художественного театра. Беседа с Вл. И. Немировичем-Данченко». Газетная вырезка. Датируется предположительно июлем 1913 г. Архив Н-Д).



Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   22   23   24   25   26   27   28   29   ...   56


База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница