Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко



страница27/56
Дата05.03.2019
Размер8.59 Mb.
1   ...   23   24   25   26   27   28   29   30   ...   56

1913

Январь (начало)


Возвращается в Москву. Готовится к репетициям комедии Мольера «Брак поневоле». Сверяет перевод пьесы с французским подлинником.

Январь


Работает с М. Н. Германовой над ролью Эльмиры в «Тартюфе».

{293} Февраль 6 – 28


Репетирует комедию Мольера «Брак поневоле» (постановка А. Н. Бенуа).

Февраль


Пишет о чеховских спектаклях Художественного театра: «Надо еще усовершенствовать. Совершенно пересмотреть. Даже “Трех сестер”». (Из записной тетради 1912 – 1915 гг.).

Запись: «Нужно ли зрелище? Если нужно, то великолепное. … Создать зрелище не литературное? Феерия, мелодрама, фарс, “mit Gesang und Tanz”204. Создать новый спектакль… дать свободу актерскому творчеству. Привлечь нескольких первоклассных художников… Добужинского в Москву на один год». (Там же).

Думает о постановке «Воеводы» А. Н. Островского: «Пьеса с плясками, с пением, с живыми картинами — хорошо!» (Там же).

Предполагает включить в репертуар МХТ «Зимнюю сказку» и «Мера за меру» Шекспира.


Март 1


Ведет репетиции комедии Мольера «Брак поневоле». Проходит несколько раз сцены Сганареля с Жеронимо и Дорименой.

Март 2 – 16

В присутствии Бенуа ведет репетиции «Брака поневоле». Март 13


Вместе со Станиславским и Бенуа осматривает декорации «Брака поневоле» и вносит некоторые поправки.

Март 16


Выступает оппонентом по докладу Ю. И. Айхенвальда «О кризисе театра»205. «Главнейший интерес вечера на этот раз представляло выступление Вл. И. Немировича-Данченко: “К нашему ужасу, докладчик во многом прав… Мы, работающие в театре, заблудились. В искусстве театра много уязвимого. Театр — искусство вне сомнения, но только есть актеры — творцы и просто иллюстраторы и чтецы… Театр пережирает кризис, из которого он должен выйти и выйдет и будет жить вечно”». («Голос Москвы» от 17 марта 1913 г.).

{294} Март 17 – 26


На репетициях комедии «Брак поневоле».

Март – апрель


Обращает внимание Станиславского на статью А. А. Барова, напечатанную в журнале «Рампа и жизнь»: «Он уловил все ту же, непрерывающуюся ноту розни между мною и Вами… Смысл был такой, что только в глубоком единении моем с Вами непоборимая сила Художественного театра… А мы сами, т. е. я и Вы, то и дело притушиваем это чувство единения». (Из письма к Станиславскому. Архив Н-Д, № 1683).

Апрель


Готовит статью о Художественном театре в связи с его 15-летием для издания журнала «Рампа и жизнь».

Апрель (до 26)


Ночью в вагоне по пути в Петербург «перебирает в памяти» спектакли Художественного театра и пишет длинное письмо Москвину о его игре в пьесе Л. Андреева «Екатерина Ивановна». (Архив Н-Д, № 1203).

Апрель 26


В Петербурге выступает на заседании в Литературном обществе, которое обсуждает спектакли МХТ: «Вл. И. Немирович-Данченко в своей продолжительной речи коснулся, главным образом, мотивов, которыми руководствовалась московская труппа, решившая поставить новую пьесу [“Екатерину Ивановну”] Л. Андреева». («Речь» от 27 апреля 1913 г.).

Апрель 29


Из письма Л. Андреева: «Когда я прочел о Вашем выступлении и речи в Литературном [обществе], то у меня сказалось слово о Вас: джентльмен, настоящий…». (Архив Н-Д, № 3146/6).

Май (до 12)


Из Петербурга Художественный театр прислал приветствие К. Д. Бальмонту, подписанное Немировичем-Данченко, Станиславским, Книппер-Чеховой, Лилиной, Кореневой и другими: «Приветствуем Ваше возвращение на родину. Радуемся, что песни дорогого поэта теперь уже не будут приходить к нам только из далекой чужбины, а снова польются среди русских полей и лесов». («Русское слово» от 12 мая 1913 г.).

{295} Май 18


Вместе с Художественным театром приезжает в Одессу.

Июнь (начало)


Отдыхает в Нескучном.

Июнь 20


На пути в Карлсбад останавливается во Львове: «… Говорил с поляками, поглазел на выборы народные…». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2351).

Июнь 23


«Пойду сегодня в театр “Der Graf von Luxemburg”» («Граф Люксембург»). (Там же, № 2352).

Июнь 26


«Я все читаю телеграммы и статьи о войне на Балканах. Это меня ужасно волнует. Вчера союзники, братья по крови и из-за того, что не поделили завоеванных турецких земель, — сегодня дерутся. Каинова война, братоубийственная, дурацкая, подлая». (Там же, № 2353).

В том же письме — о первом знакомстве с рассказами Джека Лондона: «Появился новый писатель (в Америке)… очень большого таланта. Особенно темперамента».


Июнь 28


«Вчера был в Орфеуме. … Клоуны, конечно, понравились мне больше всех». (Там же, № 2355).

Июнь 30


Был в театре на «Прекрасной Елене» Оффенбаха. «Я ведь не могу равнодушно пройти мимо афиши с “Прекрасной Еленой”»206. (Там же, № 2356).

Июль 8


«Значит с Вами и Горький? и Леонидов?

Кланяйтесь Леонидову.

Сказал бы, конечно, от всего сердца — и Горькому. Но воздерживаюсь, зная его жесткое отношение ко мне.

Мне Леонид Андреев в одном из последних свиданий говорит: “Скажите, за что Вас так не любит Горький?” — Спросите его, отвечал я. — Эту нелюбовь я считаю самой большой несправедливостью, посланной мне судьбой, потому что моя совесть перед ним чиста. Так и богу скажу». (Из письма к Т. В. Красковской. Архив Н-Д, № 10344).


{296} Июль 25


«Я не бросил мысль о “Бесах”. … Это все-таки вещь, к которой я наиболее подготовлен. … Есть две пьесы из “Бесов”. Первая называется “Николай Ставрогин”… Это самая романическая и, пожалуй, самая сценичная, но не самая глубокая часть романа. Другая пьеса. “Шатов и Кириллов”. … Эта глубже, но менее сценична. И очень мрачная. … Убийство Шатова и самоубийство Кириллова. Вторую сладить по тексту труднее, в цензурном отношении оно рискованнее, но постановка смелее и интереснее. … Степан Трофимович во второй части важное лицо (как поборник красоты)». (Из письма к Станиславскому. Архив Н-Д, № 1686).

Запись: «Взять именно революционную часть “Бесов”: 1-я картина. Собрание революционеров. Содержание отрывков — убийство Шатова. Обстановка “брожения”, провокаторство Петра Верховенского. Главное лицо Петр Верховенский». (Из заменой тетради 1912 – 1915 гг.).


Июль


«Была мысль инсценировать “Обрыв”… но от этого, желания пришлось отказаться… Нужно начать действие лишь тогда, когда драма героев уже кипит. Пришлось бы отбросить ряд моментов, не использовать ряд положений, а это значило бы, что роман был бы переделан, а не инсценирован. В инсценировке я… ищу ту жилу, которая и есть основное и главное содержание всего романа… как и было мною сделано по отношению к “Бесам”». (Ю. С—в, «За кулисами Художественного театра. Беседа с Вл. И. Немировичем-Данченко». Газетная вырезка. Архив Н-Д).

Июль (конец)


Готовится к постановке «Коварства и любви». «Каких тонких и искренних переживаний требует роль леди Мильфорд, чтобы не стать до противности театральной»207. (Из письма к Станиславскому от 1 августа 1913 г. Архив Н-Д, № 1687).

Август 1


Предполагает, что Москвин был бы «чудесный Тихон» в «Грозе». (Из письма к А. Н. Бенуа. Гос. Русский музей в Ленинграде).

{297} Август 11


Возлагает венок на могилу М. С. Щепкина в связи с 50-летием со дня смерти. На венке надпись: «Драгоценной памяти великих заветов».

Август 12


Просит Бенуа и Добужинского, чтобы они немедленно выехали для работы над «Бесами».

Август 15


«Погружаюсь в “Николая Ставрогина”». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2361).

Бенуа приветствует желание Немировича-Данченко ставить «Бесы».


Август 16


Устанавливает порядок сцен в «Бесах». «I отделение: 1. На паперти церкви, 2. В гостиной Вар[вары] Пет[ровны]. II отделение: 3. В кабинете Ник[олая] Ставрогина, 4. У Шатова, 5. На мосту, 6. У Лебядкиных, 7. На мосту. III отделение: 8. У Лемке, 9. В кабинете Николая, 10. Бал. IV отделение: 11. В Скворешниках, 12. Под дождем в саду, 13. На пожарище (убийство Лизы), 14. Эпилог».

В письме Л. М. Леонидова к А. М. Горькому: «Вместо “Коварства и любви” идут “Бесы”. Вспоминая Ваше мнение, я был очень против “Бесов”, но он [Немирович] мне рассказал, что пьеса будет называться “Николай Ставрогин”, отрывки из романа “Бесы”. А революционная часть совсем отсутствует. Он очень горит. Я сказал Вл. Ив., что Вы против “Бесов”, он сказал, что охотно готов доказать свое желание». (Архив А. М. Горького. Фотокопия в Музее МХАТ).

В письме А. М. Горького к Н. А. Румянцеву приводится текст телеграммы Немировича-Данченко, посланной Горькому: «Приношу благодарность за обещание прислать пьесу208. Мне передан Ваш взгляд на Достоевского, позвольте Вам написать письмо». (Архив А. М. Горького).

Август 17


С Капри Горький пишет Немировичу-Данченко: «Уважаемый Владимир Иванович! Я просил И. П. Ладыжникова переслать рукопись пьесы вам и полагаю, что он уже сделал это. Очень прошу Вас дать мне тот или иной ответ возможно {298} скорее. Если пьеса не будет принята, — передайте, пожалуйста, рукопись Н. А. Румянцеву». (Архив А. М. Горького. Фотокопия в Архиве Н-Д, № 3786).

Август 18


«Старик Верховенский, Степан Трофимович, остается только в нескольких репликах…

Убийство Шатова, жена Шатова, революционные собрания, Кириллов — все это составляет второй спектакль, который пойдет, может быть, в будущем году. Здесь же только роман Николая Ставрогина.

Теперь идет работа с текстом и декорациями.

Если удастся стихийность всех этих перипетий, одержимость “бесами”, внутренняя, а не только внешняя, — то должно получиться представление замечательное». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2362).


Август (около 22)


А. М. Горький протестует против постановки «Бесов». Он пишет Владимиру Ивановичу с острова Капри: «Инсценировку произведений Достоевского я считаю делом общественно вредным и если бы я был в России, то непременно попытался бы возбудить в обществе протест против Ваших опытов, будучи убежден, что они способствуют разрушению и без того не очень здоровой общественной психики. Может быть, я попробую сделать это отсюда». (Архив А. М. Горького).

Август 24


Встречается с Бенуа, Добужинским и Лужским в связи с постановкой «Бесов».

Сентябрь 5


Отклоняет пьесу А. Толстого «Выстрел» и ведет переговоры с автором о постановке другой его пьесы — «Волшебный рожок».

Сентябрь 7


Был на репетиции своей пьесы «Золото» в театре Незлобина: «И так там скверно играют, что пришлось отчаянно проработать… Долго не мог заснуть… Режиссер там, очевидно, лицо, призванное мешать актеру». (Из письма к жене от 9 сентября 1913 г. Архив Н-Д, № 2367).

Сентябрь 8


Отвечает Горькому: «… остаюсь при убеждении, что если бы Вы знали, видели сами, что и как инсценируется из Достоевского, {299} то Ваше чувство протеста было бы по крайней мере ослаблено.

Я, разумеется, не прошу Вас воздержаться от протеста, — это было бы нелепо. Но искренно сожалею, что такой большой вопрос (как я считаю — между мною и Вами) придется решать заглазно. Сожалею потому, что не могу не прислушиваться с большим вниманием к Вашим взглядам. Досадно, что я не знал их раньше, — я нашел бы время летом приехать к Вам.

Жаль, конечно, и того, что Ваша пьеса209 пойдет не у нас!

Разумеется, это не мешает мне искренно желать ей полного успеха на другом театре». (Избранные письма, стр. 317 – 318).


Сентябрь 9


Проводит еще одну репетицию четвертого действия «Золота» в театре Незлобива: «Оно ведь переделано мною. Давно уж переделано как-то. Но теперь в новой редакции идет в первый раз. Мне понравилось, гораздо правдивее и трогательнее, чем было прежде. Там Валентина выходила замуж за Шелковкина. И, во-первых, это было как deus ex machina, coup de théâtre210, как будто и не к чему было огород городить. А во-вторых, и это, конечно, главное, — выходя замуж, Валентина изменяла себе. Это была малодушная уступка сладким тонам Малого театра. Теперь дело глубже. О растратах старухи и сына Кочевников заявляет прокурору. Это уже страшнее. И несмотря на это, Валентина не выходит замуж за Шелковкина. Это все написано хорошо. И она уходит. Кланяется в пояс Алексею, кланяется тетке. Прощается и уходит. Куда? — Не знаю. Мир огромный, огромный. В пространство». (Из письма к жене от 10 сентября 1913 г. Архив Н-Д, № 2368).

Л. Андреев высылает драму «Не убий» и сообщает, что заканчивает пьесу «Собачий вальс».


Сентябрь 11


Был в гостях у Станиславского и Лилиной. Разговаривал с Лилиной о роли Лебядкиной в «Бесах».

{300} Сентябрь 12


На премьере «Золота» в театре Незлобина получает венок от театра с надписью: «Автору и лучшему учителю сцены».

Сентябрь 11 – 12


Ведет репетиции «Николая Ставрогина»: «Репетиции интересны, потому что интересно добиваться проявления Достоевского, его психологии». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2374).

Сентябрь 11 – 22


Делает заметки о репетициях «Бесов»: «Куски, круг, определения кусков, смежные чувства211. В трех-четырех сценах это сделано, надо пробовать». (Из записной тетради 1912 – 1915 гг.).

О репетициях сцены бала в «Николае Ставрогине» пишет Лужскому: «Главное схватить общий тон, общее движение и общий темп». (Архив Н-Д, № 1032).


Сентябрь 22


В «Русском слове» (№ 219) появляется открытое письмо М. Горького «О карамазовщине»: «Я предлагаю всем, кому ясна необходимость оздоровления русской жизни, протестовать против постановки произведений Достоевского на подмостках театра».

Сентябрь 23


«Вчера не писал, так как был взволнован статьей Горького… Утром созвал к себе Совет и Станиславского и Стаховича и поставил на обсуждение, как реагировать на эту статью, и реагировать ли. При этом я сказал, что сам хотел бы не вмешиваться в это. Решили они ответить коллективным выступлением, а так как никто из них не умеет писать, то выписали Бенуа. Он, вероятно, завтра приедет, а те и сегодня». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2377).

Сентябрь 24 – 26


«Бенуа все советовался со мной. Наконец, составили то “открытое письмо” Горькому, которое и напечатано во всех газетах». (Из письма к жене от 27 сентября 1913 г. Там же, № 2378).

Сентябрь 25


«Горький, протестуя против инсценировки Достоевского, посылает упрек прежде всего мне, как руководителю репертуара {301} театра. Из его письма может даже возникнуть предположение, что вся вина падает на меня, а что труппа театра, может быть, и не сочувствует постановкам Достоевского. Понятно, что мне чрезвычайно важно свободно высказанное мнение труппы…». (Из письма к Станиславскому. Архив Н-Д, № 1689).

Сентябрь 26


В «Русском слове» (№ 223) напечатан ответ МХТ М. Горькому. С позиций «высших запросов духа» театр отстаивал свое право ставить инсценировку романа Достоевского «Бесы».

Сентябрь 27


«Все это испещрено почти неприличной выходкой против меня лично и узким взглядом не только на Достоевского, но и вообще на литературу и театр, узким, партийным, нехудожественным». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2378).

«Очень захватывал меня вопрос, ошибся я или нет212. И потому с утра я хватался за все газеты. Так было несколько дней тревожных. Совпало с трамвайной забастовкой, демонстрациями на улицах, известиями о железнодорожных катастрофах». (Там же).


Сентябрь (конец)


Продолжает репетиции «Николая Ставрогина». О работе Лилиной над ролью Хромоножки пишет: «25 лет она на сцене и не было не только ни одного спектакля, но и ни одной репетиции, чтоб она так заливалась горючими слезами, как в этой роли! … Вот что делает Достоевский!» (Там же, № 2379).

Октябрь


Буржуазно-либеральная, реакционная пресса поднимает «вой», защищая постановку «Николай Ставрогин».

Октябрь – ноябрь


В течение двух месяцев большевистская газета «За правду» печатает отклики рабочих, ставших на сторону Горького в его споре с Художественным театром.

{302} Октябрь 23


Премьера «Николая Ставрогина».

Октябрь 27


В статье Горького «Еще о карамазовщине» («Русское слово», № 248) говорилось, что изображение человека по образу и подобию дикого и злого животного социально вредно:

«… Считаю нужным указать, что в реакционной прессе постановка “Бесов” Художественным театром вызвала полное удовлетворение…».

Отстаивавших право творить «свободно» Горький спрашивал: «А вы от чего желаете освободиться? Не от всех ли обязанностей человека и гражданина?»…

Октябрь 30


Петербургские рабочие отправили письмо Горькому, в котором присоединяются к его протесту против инсценировки «Бесов» на сцене Художественного театра.

Октябрь 31


Из письма Л. Андреева: «Помните ли Вы у меня рассказ “Мысль” — о некоем докторе Керженцеве, который притворился сумасшедшим, чтобы убить, а потом сам разобрать не может, притворялся он или действительно он сумасшедший? Явилась у меня шальная идея: сделать из этого драму… Как Вы думаете, стоит или нет? … Это не инсценировка, а совсем самостоятельная работа, так как рассказ написан без лиц и без диалога». (Архив Н-Д, № 3146/13).

Ноябрь 6


«От автора еще не написанных пьес» — с такою надписью А. Н. Толстой дарит Немировичу-Данченко сборник своих рассказов. (Музей-квартира Вл. И. Немировича-Данченко).

Ноябрь


Москвин пишет из Кисловодска: «Скоро полгода, как я тебя не вижу, дорогой и близкий мне человек». (Архив Н-Д, № 5023).

Ноябрь 15


Посылает письмо А. Н. Лаврентьеву, поставившему в Александринском театре «Цену жизни». (ГЦТМ имени А. А. Бахрушина).

{303} Ноябрь 19


Принимает к постановке «Мысль» Л. Андреева213.

Ноябрь 25


Вместе с К. С. Станиславским, М. Н. Ермоловой, А. И. Южиным посещает А. А. Бахрушина в день официальной передачи основанного им театрального музея императорской Академии наук.

Декабрь 2


Эмиль Верхарн смотрит спектакль «Николай Ставрогин». (См. «Русское слово» от 3 декабря 1913 г., № 255).

Декабрь 8, 15, 22


В «Русских ведомостях» (№ 283, 289 и 295) печатаются воспоминания Немировича-Данченко о поездке Художественного театра за границу.

Декабрь 15


Из письма Л. Андреева о распределении ролей в «Мысли»: «Что если бы профессора Семенова сыграл… Станиславский… он дал бы самый запах правды. Одной манерой взглянуть, улыбнуться, войти он дал бы мудрость. … Многие зрители младшего возраста не поймут этой картины, а Станиславский очарует их и тем заставит понять». (Архив Н-Д, № 3146/18).

Декабрь 21


На репетиции комедии Гольдони «Хозяйка гостиницы» Немирович-Данченко предлагает Станиславскому свое толкование роли Кавалера: «Кавалер просто не замечает женщин, пренебрежительно проходит мимо них. Он веселый, пьяный (немного), добродушный, глуповатый корнет (à la Гарденин)214. Быстро бросает слова — легкомысленный — и совсем не боится женщин. Он влюбляется, сам того не замечая, и попадается в капкан, катится вниз, без оглядки именно потому, что очень уверен в своей силе и ненависти к женщинам.

Этот образ менял мне все, и я упрямился». (К. С. Станиславский, Собр. соч., т. 5, стр. 523).





Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   23   24   25   26   27   28   29   30   ...   56


База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница