Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко



страница28/56
Дата05.03.2019
Размер8.59 Mb.
1   ...   24   25   26   27   28   29   30   31   ...   56

{304} 1914

Январь 8


Начинает репетировать «Мысль» Л. Андреева. Проводит беседу о пьесе и действующих лицах.

Январь 8 – 31


Почти ежедневно репетирует «Мысль».

Январь 12


Настаивает, чтобы Москвин продлил свой отпуск до весны: «Для твоего сердца нужно как можно меньше всего того, что это сердце может волновать, хотя бы даже радостью». (Из письма к И. М. Москвину. Архив Н-Д, № 1204).

Февраль 2


Рассылает приглашения на первое заседание Общества порайонных общедоступных театров. (Архив Музея МХАТ).

Февраль 7


Горький впервые приходит на спектакль «Николай Ставрогин» и еще более утверждается в своей правоте: «В газетах писали, что политический элемент “Бесов” исключен из инсценировки, ну, а разве в сцене Ставрогина с Шатовым нет “политики”?.. Я — не соглашаюсь с направлением репертуара Художественного театра, но, вместе с тем, я люблю этот театр и считаю его необходимым». (М. Нир, «Беседа с М. Горьким», «Театр» от 15 февраля 1914 г.).

Февраль 12


Горький смотрит спектакль Художественного театра «Хозяйка гостиницы».

Февраль 13


Встречается с Горьким на спектакле Первой студии «Праздник примирения», беседует с ним о трактовке пьесы и характере исполнения. (См. «Раннее утро» от 15 февраля 1914 г.).

Март 4


Проводит совещание по устройству порайонных общедоступных театров.

Март 8


Л. Андреев пишет из Рима: «И не то меня огорчает в сегодняшнем Вашем письме, что Вы как будто сомневаетесь в успехе “Мысли”, а некоторая… как бы сказать — холодность тона. … Ваша воля к работе столь сильна, что заражает даже в письме… Жалко, жалко, жалко, что я сейчас не {305} причастен Вашей работе. Ах, если бы мне удалось написать “Самсона” как я хочу и вижу… — вот тогда поработаю, стану в положение ученика Художественного театра, как и про себя искренно сказал Бенуа». (Архив Н-Д, № 3147/2).

Март 17


Премьера пьесы Л. Андреева «Мысль».

Март (после 17)


«“Мысль”, конечно, изругали. Как пьесу, наполовину заслуженно. Не очень-то я ведь ее хотел. Да очень уж было удобно. Заняты Леонидов, Барановская, Берсенев, да в крохотной роли Лужский. А то все сотрудники». (Из письма к Москвину. Архив Н-Д, № 1205).

Март 24


Созывает третье заседание Общества порайонных общедоступных театров.

Март 26


Из письма Л. Андреева: «Конечно, я догадываюсь о недочетах спектакля, о недостигнутом — том самом, что привело Вас ищущего последнего преодоления к печальным мыслям и дурному настроению. Да, не все достигнуто, — несмотря на колоссальный Ваш труд… ведь это же и есть тот Ваш тернистый путь, каким Вы сами хотите идти! Разве не могли бы Вы ставить с улыбочкой и так, чтобы кругом все улыбались — но Вы хотите творить с болью, Вы болеете, творя, как болел и я во время этой работы, как болел и милый Леонидов. Вы пишете: может быть, нужно быть героем… но Вы и были им, того не подозревая. Вот оно искусство, которое требует жертв, как религия — тут ведь костром пахнет». (Архив Н-Д, № 3147/3).

Апрель 7 – май 13


В Петербурге, где проходят гастроли МХТ.

Май 17


Начало гастролей в Киеве.

Май 18


В Москве на похоронах актера Художественного театра А. Р. Артема.

Июнь 1


Отвечает на телеграмму Горького: «Спешу поблагодарить Вас и Марию Федоровну215 от театра, с убеждением в самых {306} искренних его желаниях Вам здоровья и спокойствия и неразрывности нашей духовной связи. Немирович-Данченко». (Избранные письма, стр. 319).

Июнь (до 13)


Проездом в Карлсбад останавливается в Севастополе и находит в гостинице Станиславского: «Он только что приехал с пароходом… сидел за своими “Записками”. Он обрадовался мне». (Из письма к жене от 13 июня 1914 г. Архив Н-Д, № 2389).

Июнь 15


Прочитал новую пьесу А. Толстого: «Никак еще не соберу впечатлений… Однако думаю: что если весь сезон провести на новых пьесах: Мережковский, Толстой, Сургучев и Гиппиус в “Студии”? Интересно-то будет, а что останется от этого всего для будущего? Ни одна вещь не удержится на репертуаре. И за этими ли пьесами провинция стремится к нам? Вопрос»216. (Там же, № 2388).

Июнь 15 – 17


Узнает, что студент серб убил в Сараеве наследника австрийского престола Франца Фердинанда. «Австрийский наследник, открытый противник России. Всегда говорили, что как только умрет Франц Иосиф, так новый император тотчас же объявит России войну… За последнее время Австрия сильно влияла на то, чтоб Сербия перетянулась от России к Австрии и даже как бы участвовала в разжигании второй (братоубийственной) Болгаро-сербской войны». (Там же, № 2389).

Июнь 22


Сообщает жене, что купил новый роман А. Франса — «Восстание ангелов», запрещенный в России.

Июнь 24


Опять возвращается к мысли о пьесе Мережковского «Будет радость». Колеблется, нужно ли ее ставить. (См. письмо к жене. Архив Н-Д, № 2393).

Июнь 27


Приезжает в Мариенбад и встречается там со Станиславским, Лилиной, Качаловым, Леонидовым, Гуревич, Смирновой, {307} Эфросом217. После обеда читает им пьесу А. Толстого. «Очень оценили, что я приехал и что я читал им пьесу (на одобрили)». (Из письма к жене от 28 июня 1914 г. Архив Н-Д, № 2396).

Июнь 29


В письме к Лужскому о новой пьесе А. Толстого: «Он сделал большие успехи, но в театр еще не попадает». (Архив Н-Д, № 1038).

Июль 15


Приезжает в Нескучное.

Июль 19


Германия объявляет войну России.

Июль 26


В письме к М. П. Чеховой: «Скажите Ольге Леонардовне, что война перепутала все мои планы сезона, и я еще не могу найти настоящей ноты для предстоящих работ». (Избранные письма, стр. 320).

Август 18 – 27


Проводит репетиции «Смерти Пазухина». Обращает внимание на сатирический характер пьесы, добивается ярких, темпераментных переживаний вместо привычных для Художественного театра полутонов.

Август 22


Распределяет роли и начинает работу над спектаклем «Осенние скрипки» И. Д. Сургучева. Делит на «куски» первые два акта.

Август 29


На репетиции «Смерти Пазухина» просматривает эскизы костюмов и декораций художника Б. М. Кустодиева.

Август 30


Вместе с художниками Б. М. Кустодиевым, К. Н. Сапуновым, А. А. Петровым, И. Я. Гремиславским устанавливает размеры декораций «Смерти Пазухина».

{308} Сентябрь 1


Писатель И. А. Бунин приглашает Немировича-Данченко на заседание писателей, артистов, ученых и художников для обсуждения воззвания против «немецких жестокостей». (Автограф. Архив Н-Д, № 3462).

Сентябрь


Смотрит репетиции «Сверчка на печи» Ч. Диккенса в Первой студии.

Сентябрь 5


Смерть матери.

Сентябрь 24 – 28


Репетирует «Смерть Пазухина».

Сентябрь 25


Просматривает работу, сделанную режиссером В. Л. Мчеделовым по «Осенним скрипкам».

Октябрь 5, 6


Проводит беседу по третьему акту «Смерти Пазухина», чтобы ввести Станиславского в роль старика Пазухина218. Показывает ему репетицию первого и второго актов.

Октябрь 30, 31


Репетирует «Смерть Пазухина».

Ноябрь 1 – 11


Репетирует «Смерть Пазухина».

«Когда я вошел в работу, я уже был предупрежден, что у Грибунина роль не идет. Была заминка и с Лужским в роли Лобастова: по свойству его мягкого дарования ему нелегко было скоро найти солдафонские черты этого генерала… а у Грибунина никак не выходил классический лицемер. … я применил для Грибунина один педагогический актерский приему Я сказал ему, что нашел для его Фурначева тон, тон совершеннейшей искренности, как будто бы этот мерзавец и лицемер — самый благородный человек. … он будет репетировать благородного человека, и только в кое-каких чисто актерски технических акцентах можно будет уловить истинную фурначевскую сущность — в походке, в излишней слащавости.

… Живоедиха стоила ей [Бутовой] особенно трудных усилий. … она старалась… создать художественный тип… создать без ущерба правде, без сентиментальничания, без смягчения {309} всей мерзости образа, без оправдывания его подсахаренной идеологией. … Кончилось тем, что она играла замечательно, и в ее игре особенно остро чувствовалось колючее, беспокойное искусство Щедрина». (Вл. И. Немирович-Данченко, Статьи. Речи. Беседы. Письма, стр. 126 – 127).

Ноябрь 7


«Мы сами не отдаем себе отчета, чего нам стоит война. А что еще предстоит! Даже когда она кончится победой. Только тогда мы начнем расплачиваться нашим здоровьем за потрясения, переживаемые теперь, и за то, что теперь мы не смеем распускаться». (Из письма к Станиславскому. Архив Н-Д, № 1693).

Ноябрь 10


Смотрит третье и четвертое действия «Трех сестер». Пишет Станиславскому: «… исполнение было идеалом того, к чему, по моему пониманию, стремится вся Ваша, так наз[ываемая], система.

… И на каждом шагу настоящие, вырывающиеся из лучших уголков души, неожиданности». (Избранные письма, стр. 321).


Ноябрь 11 – 119


Утром и вечером репетирует «Смерть Пазухина».

Ноябрь 14


Принимает участие в первой беседе о «Пире во время чумы» Пушкина. Определяет «зерно» трагедии — «бунт души». Люди осознают свое превосходство над стихией. Бунт души, негодование против бессмысленности чумы испытывает Председатель пира, натура более поэтическая, талантливая, «свободной души человек, свободный и смелый»219. (Из протокола беседы. Музей МХАТ).

Ноябрь 24


Вечером у себя в кабинете проводит репетицию «Каменного гостя» Пушкина. Анализирует пьесу и образы.

Ноябрь 25


Репетирует четвертый акт «Смерти Пазухина» по отдельным сценам.

Ноябрь 26


Работает над ролью старика Пазухина с Леонидовым.

{310} Ноябрь 27 – 29


Репетирует четвертый акт «Смерти Пазухина».

Декабрь 1


Последняя генеральная репетиция «Смерти Пазухина».

Декабрь 3


Премьера «Смерти Пазухина».

Декабрь 7


Проводит беседу о «Каменном госте» и репетирует вторую картину в присутствии режиссера и художника спектакля А. Бенуа.

Декабрь 8


«Мне совершенно ясны громадные достоинства нашего дела, как культурного учреждения, которое следует охранять, но так же ясны и фатальные недостатки, опрокидывающие веру в его будущее». (Из письма к Станиславскому. Архив Н-Д, № 1698).

Декабрь 9


Беседует о «Каменном госте» с исполнителями и репетирует третью картину (Дон Гуан — Качалов).

Декабрь 10 – 23


Вместе с Бенуа утром и вечером репетирует «Каменного гостя».

Декабрь 11


Смотрит спектакль «Три сестры» и устраняет технические неполадки.

Декабрь 12


Пишет Станиславскому, игравшему роль Вершинина в «Трех сестрах»: «… Ваше исполнение было на очень большой высоте настоящей, художественной простоты, искренности, благородства и вдумчивости. Чудесно!» (Избранные письма, стр. 323).

Декабрь 28


Л. Андреев в своем письме упрекает Немировича-Данченко в том, что Художественный театр «поворачивается к нему спиной». (Архив Н-Д, № 3147/11).

В 1914 году вышел из печати альбом «Московский Художественный театр, пьесы А. П. Чехова» с предисловием Вл. Немировича-Данченко.


{311} 1915

Январь 8 – 10


Репетирует «Каменного гостя» Пушкина.

Январь 11


Пишет Станиславскому, что на него одного «взвалены все компромиссы, без которых театр с 560-тысячным бюджетом уже не возможен». Хочет отказываться от роли управителя театра. (Архив Н-Д, № 1704).

Январь 13


Репетирует с В. И. Качаловым и М. Н. Германовой третью картину «Каменного гостя» Пушкина.

Январь 15 – 21


Занят на репетициях «Каменного гостя».

Январь (середина)


«И хотя я криком кричу, что нам нельзя до Пушкина ставить “Осенние скрипки”, что я демонстративно уеду из Москвы, однако возможно, что “обстоятельства” раздавят меня, “нечто косное” одержит верх. … во избежание убытков потребуется компромисс!» (Из письма к Лужскому. Архив Н-Д, № 1041).

Январь 21


На репетиции «Каменного гостя» проходит сцену Лауры с гостями, разбирает сцену Лауры и Дон Гуана.

Январь 23, 24


Репетирует «Каменного гостя» (третью и четвертую картины).

Январь 25


Бенуа пишет Владимиру Ивановичу: «Вы невольно для себя в силу своего авторитета, в силу того, что артистам привычно с Вами работать, — заместили меня у режиссерского стола совершенно». (Архив Н-Д, № 3255).

Февраль 3 – 10


Вместе с Бенуа репетирует «Каменного гостя».

Февраль 7, 11


Анализирует образ Председателя пира в пушкинской трагедии «Пир во время чумы». Репетирует всю пьесу, делает замечания актерам.

{312} Февраль 2 – 27


Ведет репетиции «Каменного гостя».

Февраль 14


Смотрит репетицию третьего акта «Осенних скрипок» и указывает на ошибки, «происшедшие от слишком разноречивых толкований психологии действующих лиц». (Из дневника репетиции).

Февраль 22


В «Русском слове» (№ 43) приводится беседа с Вл. И. Немировичем-Данченко о французском режиссере Люнье-По — руководителе театра «Творчество» в Париже: «С Люнье-По нас познакомила Элеонора Дузе. … Мятежник в искусстве — так хочется определить его деятельность. … Антуан революционизировал сценическую форму. Люнье-По подходил к той же цели со стороны новых пьес. … В последней пьесе [“На дне” Горького] Василису играла Элеонора Дузе, а Настю — наша теперешняя гостья, госпожа Сюзанна Депре».

Февраль 27


Устанавливает эффекты четвертой картины (шаги Командора, провал и проч.), уточняет мизансцены, проводит полную репетицию «Каменного гостя».

Март (начало)


Не согласился с декорациями Бенуа к «Пиру во время чумы». «Это не пир во время чумы, а чума во время пира». (И. Я. Гремиславский, «Режиссеры и художники МХТ», журнал «Искусство», 1938, № 6).

Март 2 – 5


Репетирует «Каменного гостя».

Март 6


Устанавливает вместе с Бенуа и Станиславским свет, звуки (проезд телеги с трупами) в «Пире во время чумы».

Март 7


Первая генеральная репетиция Пушкинского спектакля («Пир во время чумы», «Каменный гость», «Моцарт и Сальери»).

Март 9, 13


Вместе со Станиславским и Бенуа репетирует первую и вторую картины «Каменного гостя».

{313} Март 14


Устанавливает звуковые эффекты четвертой картины «Каменного гостя», потом работает с актерами.

Март 17 – апрель 13


Проводит восемнадцать репетиций «Осенних скрипок» Сургучева.

Март


Участвует в репетициях «Моцарта и Сальери».

Март (до 26)


Накануне премьеры пишет Бенуа: «… решительно не советовал бы репетировать “Пир”. Режиссер должен растаять в душах исполнителей, а тут он опять навалится на них и они опять будут связаны памятью о его требованиях». (Избранные письма, стр. 323).

Март 26


Премьера Пушкинского спектакля.

Март (после 26)


Отрицательные отзывы о Пушкинском спектакле в прессе.

Апрель 1


«Что Художественный театр болен, и очень сильно, в этом нет ни малейшего сомнения». (Из письма к А. Н. Бенуа. Избранные письма, стр. 324).

Апрель 6


Из письма Л. Андреева о работе Бенуа в Художественном театре: «В конце концов, он только эстет; и черного хлебца “правды” ему захотелось не потому, что он голоден, а тоже эстетически: разнообразит меню. И талантов в театре у Вас достаточно, и нужен вам не красавец, а сильный дух, который стал бы и Вашей опорой, Вашим союзником». (Архив Н-Д, № 3148/7).

Апрель 8


«Для того чтобы мне с Вами совсем согласиться, мне надо подавить в себе ту злобу, доходящую в моей душе до бунтарского настроения, которое вызывают во мне мысли о нашем обществе, о его малодушии, снобизме, мелком, дешевом скептицизме, склонности интересоваться вздорными сплетнями, отсутствии истинного, широкого патриотизма, вообще о всей-той душевной гнили и дряни, которая так свойственна рабски налаженным, буржуазным душам. Когда я об этом думаю, {314} то мне не только хочется, наперекор их требованию от театра, ставить такие пьесы, которые могут их только злить, но мне даже становится противным Художественный театр с такими прекрасными спектаклями, как тургеневский, гольдониевский и т. д. и т. д. Мне становится противно, что эти прекрасные спектакли дают законный, необходимый художественный отдых не тем, кто весь свой день отдает благородным трудам и благородным волнениям настоящей войны, а просто-напросто тем, кто от этих трудов и волнений бежит. Повторяю, при этих мыслях меня охватывает такая злоба, что я считал бы для себя высшим счастьем быть сейчас вне Художественного театра…

В настоящий момент особенно ярко чувствуется, до какой степени красота есть палка о двух концах, как она может поддерживать и поднимать бодрые души и как она, в то же время, может усыплять совесть. Если же красота лишена того революционного духа, без которого не может быть никакого великого произведения, то она преимущественно только ласкает бессовестных». (Из письма к Л. Я. Гуревич. Избранные письма, стр. 327 – 328).


Апрель 14


Премьера «Осенних скрипок».

Апрель 27


В Петрограде встречается с Л. Андреевым, предложившим МХТ трагедию «Самсон в оковах». (См. переписку с Л. Андреевым. Архив Н-Д, № 3148/14).

Май 9


Приглашает художника Б. М. Кустодиева прийти на режиссерскую беседу о постановке «Волков и овец».

Май


Спорит с режиссерами Станиславским и Лужским по поводу трактовки образа Мурзавецкой. «Готовили “Волки, и овцы”. Говорят: “Мурзавецкая — умная женщина”. А по-моему, вовсе она не умная, такая же вздорная баба, как и другие, старая дева… Да, она ворочает делами, как человек более или менее ловкий. Но… вся сущность Мурзавецкой создана окружающей ее затхлою жизнью, которая непоколебимо чтит рабство, барскую палку, господа бога, чудеса… Это и дает настоящего Островского, всю тину описанного им быта, стиль, идущий от самого текста пьесы». (Из беседы с молодежью 19 января 1939 г. «Ежегодник МХТ» за 1946 г., стр. 339).

В поисках современной пьесы снова возвращается к мысли {315} о постановке пьесы Д. С. Мережковского «Будет радость»220. Считает героиню пьесы Татьяну «яркой индивидуалисткой», утверждающей свою личность в культе красоты221. (См. «История постановки. Беглые заметки». Приложение к дневнику репетиций. Музей МХАТ).


Июнь 2


«Мечтаю о постановке трагедии Софокла “Эдип в Колоне”». (Интервью Немировича-Данченко в газете «Петроград»).

Июль 8


Из Ялты пишет Л. А. Сулержицкому о работе по возобновлению «Гамлета». «Пока Вы будете подготовлять отдельных исполнителей, я залажу “Будет радость” и “Волки и овцы”222, потом начну собирать “Гамлета”». (Избранные письма, стр. 331).

Июль 31


«Надо им [эвакуированным польским артистам] помочь». (Из письма к Лужскому. Архив Н-Д, № 1044).

Август 1


«Давая талантливое и правдивое, мы поможем быть бодрыми в тылу… Но никаких излишеств! Так как излишества отнимают что-то от войны». (Там же, № 1045).

Август 8


Возвращается в Москву.

Август 10


«Я хоть и говорю часто, что уже не юноша и не могу увлекаться, а на самом деле, вероятно, и умру с увлечениями, не свойственными моему возрасту. Я говорю об идеализации и событий и людей… На все происходящее я внутренне реагирую, как будто мне не 56 лет, а кругом все, все смотрят трезвее». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2399).

В том же письме: «Ты уже, конечно, знаешь о хорошей победе нашего Балтийского флота в Рижском заливе. Это внесло в нашу жизнь радость хоть на время».


{316} Август 12


В письме к жене пишет об А. А. Стаховиче: «Очень уж из тех, против которых и революции поднимаются…». (Там же, № 2401).

Приступает к репетициям пьесы Мережковского.


Август 17 – 18


«Политическая жизнь в Петрограде кипит. Трудно угадать, что предвещает… Актеры слишком живут событиями и нельзя их отвлечь в сторону настоящего искусства».

«В театре жизнь все еще не на раскате. Мы, руководители, все еще спорим и ищем, как вести сезон». (Из писем к жене. Архив Н-Д, № 2406, 2407).


Август 19


Думает о задачах театра во время войны и вспоминает раненого офицера, который пришел на «Вишневый сад» и говорил, что этот спектакль дал ему больше сил, чем три месяца покоя.

Август 20


«Самый сильный союзник германцев — наше малодушие, возбуждающее панику. Сильнее их техники и снаряжений. С этим нашим врагом, сидящим в нас самих, надо бороться всеми силами». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2408).

Август 22


В «Петроградском курьере» опубликована речь Владимира Ивановича перед труппой Художественного театра223: «… все находятся под давлением тяжелой сосредоточенности, все охвачены военными и политическими событиями… Наше искусство не только может, но и должно вливать бодрость, увеличивать запас терпения, помогать залогу победы».

Сентябрь 26


Станиславский и Немирович-Данченко посылают приветственную телеграмму Ф. И. Шаляпину: «Преклоняясь перед талантами, какими одарил Вас гений России, мы несем Вам и чувства благодарности за огромный настойчивый 25-летний труд для процветания русского искусства». (К. С. Станиславский, Собр. соч., т. 7, стр. 618).

{317} Октябрь 8


Из Петрограда Горький сообщает Немировичу-Данченко, что его воспоминания о Чехове не могут быть опубликованы в журнале «Летопись», несмотря на их «несомненные достоинства». Письмо заканчивалось словами: «Расходясь — и довольно часто — с людьми на почве идеи, принципов, я никогда не теряю чувства моего уважения к ним и всегда рад вспомнить о тех добрых днях, когда я был душевно близок к Вам и прекрасному делу, творимому Вами. Не смейтесь над этим воспоминанием и поверьте в искренность его». (Архив А. М. Горького. Фотокопия в Архиве Н-Д, № 3787).

Октябрь 12


Немирович-Данченко отвечал Горькому: «… Никакие несогласия, ни частные, ни общие, не могут не только стереть, но даже временно поколебать тех больших чувств, которые укрепились во мне по отношению к Вашей личности и деятельности.

… Да и так ли глубоки несогласия?.. Может быть, дело, как Вы выражаетесь, “творимое” мною, получит окончательное, рельефное выражение чистой идеи, и тогда рассеются разделявшие нас принципиальные несогласия…». («Летопись жизни и творчества А. М. Горького», вып. 2, стр. 511).


Декабрь 15 – 20


Репетирует пьесу «Будет радость».

1916

Январь 11


Инсценировка «Села Степанчикова» Достоевского, сделанная Вл. И. Немировичем-Данченко и В. М. Волькенштейном, читается труппе Художественного театра.

Февраль 3


Премьера пьесы Мережковского «Будет радость».

Февраль 20


Из письма А. А. Блока к Л. Я. Гуревич: «… Владимир Иванович вызывает меня в Москву, и я поеду туда, как только поправится моя мать. “Роза и Крест” в эти годы производила на меня разное впечатление, но все еще кажется мне верно написанной, так что я там все узнаю и за все отвечаю. … Вы очень связаны с тем театром, который сыграл для меня большую роль когда-то, в лучшую пору жизни, сыграет и теперь, в пору не очень хорошую, роль еще большую, как бы ни повернулось дело». (А. Блок, Соч. в двух томах, т. 2, стр. 704).

{318} Февраль 22


Вместе со Станиславским и Москвиным беседует с исполнителями об инсценировке «Села Степанчикова».

Февраль 27


В «Русском слове» появилась заметка: «Кандидатура Вл. И. Немировича-Данченко в председатели театрального съезда».

Февраль – март


Почти ежедневно репетирует «Село Степанчиково».

Март 8


Выступает с воспоминаниями о М. Г. Савиной на вечере ее памяти в Александринском театре и рассказывает, как он переделывал свою пьесу «Золото» «в том направлении, какое ему было подсказано чутьем Савиной»: «Она находила этот брак [брак Валентины в финале пьесы] недопустимым для героини, распыляющим цельность образа, изменой тому главному, что увлекло артистку в роли. Развязка пьесы, как она была написана, могла казаться правдивой, жизненно-правдивой и даже удовлетворяющей мещанским вкусам. Люди… стремящиеся вынести из театра мораль узкую, “удобную для житейского обихода”, должны были остаться довольны именно такой развязкой. Но та высшая правда, которая принадлежит искусству, бунтовала в душе артистки. И этот бунт поднимался каждый раз, как репетиция приближалась к последнему действию». (Вл. И. Немирович-Данченко, «Правда художника». Машинопись с авторской правкой. Архив Н-Д, № 7282).

Март 9


Статья Вл. И. Немировича-Данченко «Надежда» напечатана в однодневной газете «Артисты Москвы — русской армии и жертвам войны».

Март 10


Работает над ролями Ростанева и Фомы Опискина со Станиславским и Москвиным.

Март 15, 18


На Большой сцене репетирует «Село Степанчиково» (картины: «Погоня» и «Кабинет Фомы»).

Март


В письме к В. Ф. Грибунину пишет о новом режиссерском замысле пьесы Чехова «Дядя Ваня». (См. Избранные письма, стр. 334 – 336).

{319} Март 29


Вместе со Станиславским и Лужским проводит беседу с исполнителями о пьесе «Роза и Крест» в присутствие А. Блока.

Март 29 – 31


«Каждый день в половине второго хожу на репетицию — расходимся в шестом часу. Пока говорю, главным образом, я: читаю пьесу и объясняю. Еще говорит Станиславский, Немирович и Лужский, а остальные делают замечания и задают вопросы». (Из письма А. Блока к матери. М. А. Бекетова, Александр Блок., П., 1922, стр. 205).

Апрель (до 21)


Ведет репетиции «На дне» с новыми, молодыми исполнителями: «“На дне” возобновлено лучше, чем можно было ожидать, принимая во внимание, что: Смышляев — ученик, что Бакшееву, по моему упорному убеждению, никогда не следует играть молодых и особенно драматических… Шевченко будет играть хорошо. … Массалитинов хорош. В первом представлении “На дне” может и хочет играть Дикий». (Из письма к Лужскому. Архив Н-Д, № 1050).

Июнь 15


Приезжает в Кисловодск.

Июнь 20


Спорит с Мережковским из-за его статьи о спектакле «Будет радость». «Завтра я освобождаю себя от Мережковских, а то утомили!

… С Философовым я вел себя холодно сегодня. Так буду и продолжать. Думаю, что он — настоящая пройда и скверная.

Андреев, Мережковские… Это надо знать». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2419).

Июнь 29


Видится с композитором С. В. Рахманиновым. Просит его написать музыку к драме Блока «Роза и Крест».

Июль 1


«Газеты вчерашние и сегодняшние немного волнуют. Наше наступление — пока что круто остановилось». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2429).

{320} Июль


В записной тетради 1915 – 1916 гг. заметки о «Романтиках» Мережковского224: «Если ей [Варваре] оставаться с Дьяковым, то тогда делать выбор между ним и Мишей — между нереволюцией и революцией».

Август 8


В письме к Станиславскому пишет о «Романтиках» Мережковского: «Я не могу отделаться от привкуса спекуляции возвышенными идеями. Это какая-то особенная спекуляция, не просто, откровенно шарлатанская, не грубая, но липкая, изворотливая. От своих религиозно-философских споров он хочет демонстрировать через театр свои временные взгляды». (Архив Н-Д, № 1713).

Август 13


Возвращается в Москву, занимается административными делами театра.

Август 15


Ночью читает пьесу А. Толстого225: «… В 1/2 1-го ночи звонил ему. Очень талантливая. Что-то тут и от “Грозы” и от “Екатерины Ивановны” и от “Цены жизни”, но самостоятельная. Очень дерзкая. Есть слабые места, но так как пьеса задумана цельно, то это уже не беда, можно и исправлять. Конечно, это не высший разряд, так что не могу решиться сразу принять пьесу». (Из письма к жене от 16 августа 1916 г. Архив Н-Д, № 2438).

Август 16


«Выступление Румынии… сильно двинет дело войны в нашу пользу». (Там же).

Август 17


«Вчера перечитал пьесу Толстого и охладел к ней. Много талантливого, но уж очень под влиянием “Екатерины Ивановны”. Тех же щей…». (Там же, № 2439).

Август 19


Пишет жене о том, что удручен необходимостью ставить пьесы Сургучева.

Приступил к репетициям пьесы Рабиндраната Тагора «Король темного покоя»226.


{321} Август 20


Слушал в «Эрмитаже» «Периколу». «Очень, очень слабо. Но музыка напоминала юность и “щекотала”». (Из письма к жене от 21 августа 1916 г. Архив Н-Д, № 2443).

Август 24


Решил не ставить «Романтиков» Мережковского.

Август 25


«Только бы хорошо шли наши военные дела». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2446).

Август 26


Проводит экзамены поступающих в сотрудники Художественного театра.

Август 27


Участвует в возобновлении старых спектаклей («Иванов», «Дядя Ваня», «Горе от ума»): «Надо восстановить художественную крепость в каждой пьесе — то, что утрачено, — зерно духовное». (Из записной тетради 1915 – 1916 гг.).

Август 30


В письме к жене возмущается людьми, наживающимися на войне: «Нет такого наказания, которое было бы достаточно для этих господ». (Архив Н-Д, № 2450).

Сентябрь 2


Предполагает, что новый главнокомандующий немецкой армией Гинденбург готовит большой удар.

Вечером приходит в лазарет, устроенный Художественным театром. В связи со второй годовщиной работы лазарета там был концерт актеров МХТ для раненых.


Сентябрь 3


Готовит интервью для газет о сезоне: «Трудно это!.. Все спуталось». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2454).

Сентябрь 6


Был в театре Н. Ф. Балиева «Летучая мышь»: «Говорят, что он [Балиев] стал совсем лавочником. Заботы только о деньгах. И актеры его бранят за непозволительную жадность». (Из письма к жене от 9 сентября 1916 г. Там же, № 2547).

Сентябрь 8


Редакция газеты «Русское слово» просит Немировича-Данченко {322} написать статью о скончавшемся артисте Малого театра К. Н. Рыбакове.

Возобновляет «Горе от ума», работает над сценой бала.


Сентябрь 9


Репетирует «Смерть Пазухина».

Сентябрь 10


Возлагает на гроб К. Н. Рыбакова венок с надписью: «Памяти дружеских мечтаний и трудов». (Из письма к жене. Архив Н-Д, № 2458).

Сентябрь 15


На открытии сезона в МХТ идет спектакль «Горе от ума».

Сентябрь 23


Репетирует «Розу и Крест» А. Блока: «Припоминали сцены, которые проходили весной. Вл. Ив. сделал свои замечания, далее беседовал о пьесе и отдельных ролях». (Из дневника репетиции).

Октябрь 1


Из письма к Станиславскому: «К “Розе и Кресту” я только прикоснулся. Еще много дела просто с отдельными исполнителями — самого важного пока для меня». (Архив Н-Д, № 1714).

Октябрь 3 – 10


Ведет репетиции драмы «Роза и Крест» с Лилиной, Качаловым и другими.

Октябрь 6


Пишет Л. Андрееву: «… театр не может и не хочет подделываться, лгать или подчиняться таким Вашим требованиям, как автора, которые враждебны его искусству…

Может быть, Художественный театр и Вы — два таких различных организма, которые духовно слиться не смогут…». (Избранные письма, стр. 337).


Октябрь 11


Со Станиславским, Добужинским, Москвиным и другими обсуждает принципы постановки «Роза и Крест».

Октябрь (после 14)


В письме к Е. Чирикову: «С чем совершенно согласен, конечно, {323} что в буржуазных темах современной драматургии будущий народный театр не получит источников. И всякий зрелый талант всегда потянется за творчеством к народным мифам.

… Разве надо выбросить совсем из души все, чем жива современная душа писателя и благодаря чему она на многое, даже в мифе, смотрит по-новому?» (Черновик. Архив Н-Д, № 2027).


Октябрь (середина)


Пишет А. Блоку: «В особенности мне повидаться с Вами было бы хорошо. Я рассказал бы Вам, чем я увлечен, какие у меня замыслы, а Вы прокорректировали бы меня». (Избранные письма, стр. 338).

Октябрь 24 – 30


Репетирует «Розу и Крест». Занимается отдельными ролями, главным образом ролью Изоры с О. В. Гзовской.

Ноябрь 1


В письме к А. Блоку сообщает о результатах репетиций драмы «Роза и Крест»: «Замыслом всей поэмы я, кажется, достаточно овладел. По всем линиям содержания, фигур и брезжащей вдали формы — кажется, не ошибаюсь. По крайней мере в моей душе уже сложилось нечто, что я могу защищать даже перед автором. Разумеется, опираясь исключительно на текст, откуда и черпает моя фантазия. Было несколько бесед, когда, казалось мне, актеры загорались моей фантазией. Однако проводить эти замыслы и приятно, и долго. Надо, чтоб в душах актеров зажили образы, живым чувством создающие общий замысел. … Просто, искренне, выразительно и в области настоящей поэзии, — до этого идеала далеко-далеко! Только-только начали понимать, чего искать у себя, в своих темпераментах.

… Рахманинов, с которым я провел день беседы, прекрасна понимает “Розу и Крест”…

Я и Рахманинов сошлись на мысли, что музыки в обычном смысле, как это всегда делается, здесь совсем не надо.

Говоря широко, нужен только великолепный, гениальный (скрябинского тона) романс Гаэтана. Этот романс будет интродукцией…». (Избранные письма, стр. 340).


Ноябрь 11


Из письма Федора Сологуба к Немировичу-Данченко: «Л. Н. Андреев передал Вам мою пьесу “Узор из роз”. Как видите, с постоянством, достойным лучшей участи, я показываю Вам все мои новые пьесы, каждый раз питая вновь возобновляющуюся надежду, что на этот раз Художественный {324} театр преодолеет свое равнодушие ко мне, или свою ко мне нелюбовь. Я слышал, что мой рассказ “Барышня Лиза” Вам понравился. … Нынче летом я работал не мало над инсценировкою рассказа. … Вы, надеюсь, не осудите моего желания поскорее знать Ваше решение, — это нетерпение естественно в авторе, который для Вашего столь строгого к нему театра все еще является начинающим». (Архив Н-Д, № 5756).

Ноябрь 28


Советует Л. Андрееву передать пьесу «Младость» Второй студии МХТ.

Декабрь 2


Художник Добужинский показывает Владимиру Ивановичу планировку картин «Розы и Креста».

Декабрь 7 – 17


Репетирует «Короля темного покоя» и «Розу и Крест».

Декабрь 13


Был в Малом театре на генеральной репетиции пьесы А. И. Сумбатова-Южина «Ночной туман».

Декабрь


«Театр не призван ни учительствовать, ни проповедовать, а только радовать. Но радости театра, который общество считает одним из своих просветит[ельных] учреждений, должны звучать призывом к лучшему. Без этого призыва к лучшему радости театра не возвышаются над уровнем мещанских развлечений». (Из записной тетради 1915 – 1916 гг.).

Был на оперных спектаклях Мариинского театра «Чио-Чио-Сан» Д. Пуччини и «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. А. Римского-Корсакова. «К Мариинскому театру я вообще питаю род недуга. Там больше чем где бы то ни было сохраняется и поддерживается культура искусства. А она меня всегда подкупает». (Из письма к В. А. Теляковскому. Избранные письма, стр. 342).

В Александринском театре смотрит «Ночной туман» А. И. Сумбатова-Южина.

Декабрь (конец)


«Да и разве плохо, что есть важные пункты, где я не могу соглашаться с Вами? Ведь Вас хоть зарежь, Вы не откажетесь от того, в чем Вы убеждены. Ну, так же и я: есть очень {325} немногое, но настолько, по-моему, важное, чего я в своих убеждениях уступить не могу». (Из письма к Станиславскому. Архив Н-Д, № 1718).

1917

Январь (начало)


В письме к Южину сравнивает постановку «Ночного тумана» в Малом и Александринском театрах. «Мои вкусы — на стороне Александринцев. Не потому только, что тут темп и общая слаженность к 11-му представлению выше того же на вашей генеральной, но, главное, потому, что мне это искусство ближе: по простоте, легкости, отсутствию навязчивости и подчеркнутости и особенно сентиментальности.

Замечательно рельефны в моих восприятиях от “Ночного тумана”… очертания настоящего, искреннего, талантливого, крепко владеющего самым строгим вниманием зрителя (меня, в данном случае) и очертания того ложного, сентиментального, не настоящего, мною неприемлемого, что всегда было разного между мною и Тобою, от чего я всеми силами старался, с раннего времени, уйти, и что искусство Малого театра все еще культивирует.

… И сколько бы я ни припоминал наших многолетних взаимоотношений, как в жизни, так и на театре, во всех случаях, где вскрывалось Твое настоящее, Твоя правда сущая, Ты был близок мне и заволакивал меня обаянием. Наоборот, когда Ты находился во власти того искусства, которое Ты так преданно, верноподданно полюбил, — Ты был мне чужой». (Архив А. И. Южина. ЦГАЛИ).

Январь 5


В письме к Станиславскому: «Я всегда считал и считаю Вас одним из благородных людей, с какими сталкивался в жизни. … Давно известно, что чем больше мы с Вами расходимся, тем это удобнее для “ловцов рыбы в мутной воде”. Мне это надоело, опротивело, осточертело. Не хочу больше». (Архив Н-Д, № 1719).

Январь 12


«Художественный театр давно находится в репертуарном тупике»227. (Из выступления Немировича-Данченко на заседании {326} пайщиков МХТ. Архив внутренней жизни театра. Музей МХАТ).

Январь 14 – 28


Репетирует «Розу и Крест».

Январь 25


«Большое искусство всегда идеалистично228, потому всегда революционно и всегда радикально. Искусство устанавливает идеальную правду. Через поэтов люди узнают красоту. Через поэтов же правду жизни. В творении законов добра и совести Толстой, Достоевский, Шиллер участвовали больше Ликурга, Марка Аврелия или Спенсера. Жизнь всегда отстает от правды, устанавливаемой искусством. Правда, облеченная в красоту формы, говорит душе сильнее глагола пророка.

… Нашу правду, которую называют “русской правдой”, создавали в жизни не только схимники, аскеты и великие правдолюбцы, но и наши поэты. Это — та правда, в которой так сказывается гений русской нации. Ее последние символы еще не сказаны.

… Но правда устанавливается, правда идеальная, правда радикальная, правда крайняя бытовой морали, правда революционная.

… Сложна, глубока и трудна жизнь физическая, потому что она причиняет много страданий, но еще больше муки нравственной жизни, потому что торжество правды брезжется в будущем, когда жизнь на земле станет прекрасной…

Гармония жизни и веры в искусстве…

Совесть перед поставленной правдой, идеализмом. Вся жизнь Леопольда Антоновича [Сулержицкого] представляется мне стремлением к этой гармонии. Не судил он, но всякое нарушение равновесия было его мукой, а вера — радостью.

Вера в идеальное — есть молодость духа». (Черновой набросок речи на траурном собрании памяти Л. А. Сулержицкого. Автограф карандашом. Архив Н-Д, № 7244).

Февраль (до 15)


В письме к Лужскому: «Я должен дать ответ Сологубу, — какие у нас планы на “Барышню Лизу”»229. (Архив Н-Д, № 1055).

Февраль 18


Созывает совещание учредителей акционерного общества «Московские общедоступные театры».

{327} Март 11


Председательствует на собрании писателей в Петрограде.

Март 28


Из письма А. Блока: «Если бы Вы могли представить себе ту обстановку, в которой приходится жить на фронте, Вы не посетовали бы на меня за то, что я ничего не мог Вам ответить на Ваше подробное и заботливое письмо…» (Архив Н-Д, № 3319).

Март – апрель


Из записной книжки 1917 года: «А не бередит ли искусство общественную совесть? Не подготовляет ли оно новую революцию?.. Начинает вводить в умы людей яд идеалов, недостигнутых совершенной революцией».

«Что значит революция в театре?

Приходит революция, — организация, задерживавшая накопившиеся мечты и возможности, рушится и наступает время обновления.

… Надо, чтобы граждане России сознали, что театры нужны так же, как школы, университеты…».

«Какое место займем мы в жизни свободной России?»

Апрель (начало)


Временное правительство предлагает Немировичу-Данченко участвовать в комиссии по реорганизации государственных театров.

Апрель 13


Показывает А. Блоку репетицию первого акта и второй картины второго акта «Розы и Креста». После репетиции беседует с ним.

Апрель 17


Из письма Блока к матери: «Немирович-Данченко сказал мне, что я не понадоблюсь в театре до сентября. Сам он не уходит, но Гзовская почти наверно уходит; что и когда будет с пьесой, не знаю.

… В театре, конечно, тоже все отвлечены чрезвычайными обстоятельствами и заняты “политикой”». (А. Блок, Соч. в двух томах, т. 2, стр. 716).


Апрель 23


Считая чрезвычайно важной постановку пьесы «Король {328} темного покоя» Рабиндраната Тагора230, решает «взять пьесу в свои руки». (Из письма к Станиславскому. Архив Н-Д, № 1720).

«Без “сдвига” репертуара от натурализма в сторону “Розы и Креста” и Тагора считаю Художественный театр в опасности». (Из письма к Г. М. Хмаре. Там же, № 1720/1).


Май 4 – 8


Репетирует драму Тагора «Король темного покоя».

Май 16


Вступает в переговоры с Правительственной комиссией при Совете Рабочих Депутатов об организации общедоступных спектаклей.

Май 23 – 31


Репетирует «Розу и Крест», работает с художником Добужинским.

Июнь 18


«Началось наше наступление». (Из записной книжки 1917 г.).

Июнь 19


«Еще 5300 пленных, 21 орудие, 16 пулеметов». (Там же).

Июль (до 3 – 5)


«Война, не разрешившаяся революция, продовольственная разруха… Роковая необходимость защищаться до последней крайности всеми правдами и неправдами и на помощь Германии — большевистская революция в России и интернационал в Стокгольме. … За последнее время мы наглядно убедились, что всплывшие вперед революционные элементы относятся к нам ярче, определеннее, прямодушнее. Я начинаю думать, что для них искусство [значит] больше, чем для буржуазии. Для них оно — радость более захватывающая и вдохновляющая, а потому и более необходимая, чем для буржуазии, для которой искусство уже простая привычка». (Из письма к Лужскому. Черновик. Архив Н-Д, № 1062).

Июль 3 – 5


В записной книжке 1917 г.: «Петроградский мятеж».

{329} Июль 6


«Катастрофа на юго-западном фронте». (Там же).

Июль 16


«Как пойдут события на войне?.. Как развернется наша внутренняя политика? … Во что выльется большевизм?

… И какую роль в гражданской жизни играют театры, искусства, деятели его? Что мы из себя представляем». (Из письма к Лужскому. Архив Н-Д, № 1062/2).


Июль


В записной книжке излагает очерк А. И. Куприна «Искусство»: «Одного скульптора спросили: “Ну, как связать искусство с революцией?” Скульптор показал статую раба, разрывающего цепи. Это было прекрасно, и [он] сказал: “Теперь я понимаю радость борьбы”».

Пишет С. В. Рахманинову, что «героическое» в революции вдохновляет его «веру в земное освобождение», но противопоставляет политической революции революцию духовную. «Политическая революция это только разрыв внешних цепей. Для высшего освобождения нужна революция духовная…». (Черновик письма. Записная книжка 1917 г.).


Июль (конец)


«Революция на 4 – 5 месяце. Керенский. Советы Рабочих, Солдатских и Крестьянских Депутатов. Большевики-ленинцы.

… Два массива: буржуазия с кадетами во главе и демократия с Советами.

… Здесь в гостинице231 группы петроградских дворян… все время полны бесед о политике. Чем хуже дела, тем контрреволюционнее тон бесед.

… Забастовка прислуги». (Из записной книжки 1917 г.).


Август 16


«Все мы, конечно, в величайшей степени захвачены политическими событиями, и перед нами… естественно встает вопрос о том, что такое артисты, художники перед лицом политики… Открыть сезон в середине октября… А до этого исполнить наш общественный долг спектаклями по приглашению Совета Рабочих Депутатов (в театре бывш. Зимина)». (Из выступления на собрании Товарищества МХТ. Музей МХАТ).

Август 17


Посылает срочную телеграмму военному министру о том, {330} что планы образцового народного и солдатского театра разрабатываются.

Август 18 – 31


Репетирует «Розу и Крест».

Август 28


В связи с предстоящими спектаклями МХТ в Театре Совета Рабочих Депутатов говорит: «Чрезвычайно важно, — даже в политическом смысле, чтобы появление всех частей наших на сцене С[овета] Р[абочих] Д[епутатов] было обставлено исключительной порядливостью, дисциплиной и вообще культурностью». (Из протокола заседания правления МХТ. Архив внутренней жизни театра. Музей МХАТ).

Сентябрь 2 – 24


Ведет репетиции «Села Степанчикова».

Сентябрь 8


Просит оборудовать помещение, из которого можно сделать музей театра.

Сентябрь


Репетирует «Розу и Крест» и «Село Степанчиково». Советует Станиславскому отказаться от роли Ростанева и передать ее другому исполнителю — Н. О. Массалитинову232.

Сентябрь (до 15)


Пишет Станиславскому: «В январе я Вам писал из Петербурга крепко и определенно о моем отношении к Вам. С тех {331} пор тут ничего не изменилось. Да и не может: это на всю жизнь. Между тем, при Вашей мнительности история со “Степанчиковым” может казаться Вам противоречием моему январскому заявлению. Хотелось бы, чтоб Вы мудрее взглянули на мою печальную роль в этой истории.

Никто больше меня не обрадуется, когда у Вас будет новая, удачная роль. Ручаюсь, что никто.

Но именно я не смею умалчивать перед Вами, когда роль не ладится. Это грустная сторона обязательств, которые налагает 20-летняя совместная работа.

Другая часть этой истории со “Степанчиковым” — режиссерская… Моя забота сводится к тому только, чтоб сохранить неприкосновенным все прекрасное, что Вы внесли в постановку, и залатать то, что Вы не успели сделать. Для меня самого такая роль — не из завидных». (Архив Н-Д, № 1724).


Сентябрь 15


Из ответного письма Станиславского: «Я переживаю очень тяжелое время… Мечтаю только об одном: забыть обо всем, что было, и больше не видеть ничего, что относится к злосчастной постановке». (Архив К. С.).

Сентябрь 21


Сообщает Станиславскому о результатах последней репетиции «Села Степанчикова»: «Я думаю, что выполнил все свои задачи хорошо. Все то прекрасное, что было Вами внесено в исполнение и в ансамбль, сохранил прочно; недостаток интересной живописной рамки свел до minimum’а; внутренняя трагикомедия вырисовалась очень рельефно». (Архив Н-Д, № 1722).

Сентябрь 25


Накануне премьеры «Села Степанчикова» пишет Станиславскому: «Москвин сильно переменил тон… перейдя на огромную серьезность233. Это подняло пьесу в значительности». (Там же, № 1723).

Сентябрь 26


Первый спектакль «Села Степанчикова».

Сентябрь 27


Просматривает декорации Добужинского к первому действию «Розы и Креста».

{332} Октябрь 2


Проводит совещание по монтировке спектакля «Роза и Крест» и предлагает ввести занавес с эмблемой «Розы и Креста».

Октябрь 3 – 17


Репетирует «Розу и Крест».

Октябрь 5


«Сегодня Мчеделов сообщил мне, что на исправление [первого действия “Розы и Креста”] потребуется две недели. Это с первым актом, который считается готовым, тогда как остальные едва начаты! Таков результат работ, на которые тратилось время с мая по сентябрь. Очевидно, между нами и художественной частью происходит какое-то, я бы сказал, вопиющее недоразумение…». (Из докладной записки Немировича-Данченко правлению МХТ. Музей МХАТ, № 5187/1).

Исполнилось 35-летие сценической и литературной деятельности Вл. И. Немировича-Данченко.


Октябрь 23


В протоколе репетиции запись: «Около 4-х часов все бывшие на репетиции в театре пошли в Первую студию слушать чтение М. Горького — его новой пьесы “Старик”».

Октябрь 24


В комнате Товарищества МХТ М. Горький должен был читать перевод пьесы Голсуорси «Борьба»234.

Октябрь 25 (ноябрь 7)


Из доклада В. И. Ленина на заседании Петроградского Совета Рабочих и Солдатских Депутатов: «Товарищи! Рабочая и крестьянская революция, о необходимости которой все время говорили большевики, совершилась». (В. И. Ленин, Соч., т. 26, стр. 208).

Октябрь 27


«Шла пьеса “У жизни в лапах”. Малютин позвонил мне из госпиталя Белостокского о том, что с ночи ожидается восстание большевиков». (Из записной книжки 1917 г.).

Октябрь 28


И. М. Москвин, дежурящий в театре, сообщает: «11-40 утра. — В театре Вл[адимир] Ив[анович]… На улице пальба — {333} пулеметы… кажется, что стреляют из орудий. В лазарете (в доме Лианозова) суета. Поминутно привозят раненых. Телефоны не работают. Цепь солдат с пулеметом выстроилась по переулку, против театра. Солдаты тревожно смотрят в сторону Б. Дмитровки, Тверской. Их куда-то увели. Никто не знает, за кого они: за большевиков или Временное правительство. Публики на улицах много. Паники не видно.

12 ч[асов] дня. Вл[адимир] Иван[ович] советует отменить спектакль. В театр часто звонят, из театра звонить нельзя. Пальба продолжается. В переулке снова цепь солдат — ружья наперевес… Серьезный бой, по слухам, у Национальной гостиницы. Там засел 56 (большевистский) полк…». (Из дневника дежурных членов Товарищества МХТ. Музей МХАТ).


Октябрь 31


«Вечер. 5-й день революции.

… Все пути находятся под обстрелом…

Были телефоны часов до 11, потом пресеклись.

Газеты вышли “Труд”, “Вперед”, “Социал-демократ”.

Никитская в сфере огня». (Из записной книжки 1917 г.).

Ноябрь 1


«31 и в особенности 1 ноября самые бурные дни». (Там же).

Ноябрь 2


«К вечеру стихло». (Там же).

Ноябрь 3


«С утра все кончилось». (Там же).

Ноябрь 6 – 7


Поддается слухам о том, что большевики разрушают памятники старины. Ставит вопрос: играть или не играть спектакли в Театре Совета Рабочих Депутатов?235

Ноябрь 9


В. И. Ленин подписывает декрет СНК об учреждении Государственной комиссии по просвещению, в которую входит {334} отдел искусств. А. В. Луначарский предлагает театрам выработать формы сотрудничества с Советской властью.

Ноябрь 10


Немирович-Данченко принимает решение незамедлительно приступить к репетициям в Художественном театре.

Ноябрь 21


Немирович-Данченко записывает в дневнике дежурных членов Товарищества МХТ: «Первый день спектаклей после Октябрьской революции… Утром и вечером (“Синяя птица” и “Три сестры”) сборы совсем полные. Состав утренней публики почти обычный — средней интеллигенции; … очень мало рабочих или солдат — попадается, но мало. Состав вечерней публики не смог уловить… низшей демократии, если позволено будет так выразиться о рабочих и солдатах, опять, как и утром, почти нет. То есть не больше, чем это бывало раньше в Худож[ественном театре]. Я ходу сказать, что ее (демократии) торжество еще не привело ее в Худож[ественный] театр. Но и решительное отсутствие наиболее дорогой буржуазии». (Музей МХАТ).

Ноябрь 22


Труппа Малого театра пришла к артистам Художественного театра, чтобы договориться об общей административной и художественной работе.

Декабрь 3


Посмотрев спектакль «Синяя птица», Немирович-Данченко записал в дневнике спектаклей: «Давно не видал первого акта и не порадовался сегодня. Трудно играть более вяло и не отчетливо».

Утренний спектакль задержался на 10 – 15 минут, так как «уличные манифестации задерживали многих из публики».


Декабрь (до 8)


Избран председателем театральной секции при Совете искусств.

Декабрь 8


Принимает участие в разработке проекта государственных театров.

{335} Декабрь 31


На общем собрании Товарищества МХТ обсуждается проект театра «Пантеон»236, Немирович-Данченко выступает против замены Художественного театра рядом студий: «Художественный театр это, во-первых, не есть только актерские переживания. Конечно, это главное, главнейшее, но не все… Художественный театр это и сценические искания Станиславского, и литературный подъем, внесенный Немировичем, это — и новая закулисная этика, и тихие коридоры, и красивая, со вкусом сделанная афиша. Художественный театр — это культурное учреждение, которому верит не только Москва, но и знающая театр Россия, — это все вместе. … Я отношусь к студии с самой широкой благожелательностью и благодарностью, и даже каким-то приятным тяготением, но она меня до тех пор интересует, пока она оправдывает свое название студии Художественного театра». (Из протокола собрания Товарищества МХТ. Архив внутренней жизни театра. Музей. МХАТ).


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   24   25   26   27   28   29   30   31   ...   56


База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2017
обратиться к администрации

    Главная страница