Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко



страница30/56
Дата05.03.2019
Размер8.59 Mb.
1   ...   26   27   28   29   30   31   32   33   ...   56

1919

Январь 6


«Не надо входить в Большой театр так, чтобы иметь дело со всем оркестром и хором. Надо дать туда артистов-солистов, несколько хористов, поющих, играющих из хора… И тон передать Большому театру». (Из записной тетради 1918 – 1919 гг.).

Январь 13


«Владимир Иванович заявляет, что он не видит пока большевиков среди молодежи, не видит тех “патетических вожаков”, которые могли бы повести за собою… Пусть они врываются в жизнь театра, пусть устраивают свой бунт; … пусть студии не будут так похожи друг на друга, пусть каждая студия несет свое, отстаивает его, пусть будет спор, даже, может быть, идейная драка, борьба, ибо в этом жизнь, ее вечное кипение, но только не мертвящий покой и самодовольство.

У нас ультра-реалистическая простота. … У нас все великолепно и — все по земле. … Ведь не всегда было так. Ведь среди нашего реализма был же тот пафос Константина Сергеевича, {341} который создал “Доктора Штокмана”. Это новое — есть. Эти “крупинки” нового уже есть вне нашего театра». (Из выступления по докладу «Искусство наших дней». Протокол «творческого понедельника»237. Музей МХАТ).


Январь 17


Вахтангов пишет Немировичу-Данченко: «Я не могу, не могу не сказать Вам, какую тайную и большую благодарность я чувствую к Вам. Я никогда не говорил Вам о том, как жадно я поглощаю каждое Ваше слово об искусстве вообще и искусстве актера в частности, Вы и не знаете, как пытливо я ищу у Вас ответа на многие вопросы театра и всегда нахожу. Первая беседа о “Росмерсхольме” зарядила меня на все время работы, а когда Вы принимали работу, мне открылось многие. Душа и дух, нерв и мысль, качество темперамента, “секунды, ради которых все остальное”, четкость кусков, подтекст, темперамент и психология автора, отыскивание mise en scène, режиссерское построение кусков различной насыщенности и многое еще, значительное и прекрасное, изумительное по простоте и ясности, стало таким знакомым и наполнило меня радостной убедительностью». (Избранные письма. Приложения, стр. 517).

Январь 20


На «творческом понедельнике» выступает по докладу «Наша закулисная этика». «Начинает говорить Владимир Иванович. Он заметно волнуется, и его подъем как-то передается всем. Он возвращается к впечатлению от доклада. В этом докладе ему почуялась какая-то большая правда… И в его душу постучалось суровое, глубокое слово “ответственность”». (Из протокола «творческого понедельника». Музей МХАТ).

Январь 25


Из ответного письма Немировича-Данченко к Вахтангову: «Вы в двух строках так точно резюмировали, или вернее — тезисировали мои уроки, что, видимо, я тогда раскрывался не впустую. И, зная Вас и Вашу деятельность, я уверен, что лучшее из сказанного мною хорошо вырастится Вами». (Избранные письма, стр. 347).

Февраль 6


В «Вестнике театра» (№ 2) сообщение: Вл. И. Немирович-Данченко будет руководить постановкой балета «Красные маски» Н. Н. Черепнина в Большом театре.

{342} Февраль 10


«Наступает время самых ярких представлений, каких не бывало в театре много лет.

… В театре должен вспыхнуть яркий свет темперамента, должен родиться пафос. Жизнь сделала колоссальную подготовку к этому — она расширила сердце для больших впечатлений, притупила слезливую сентиментальность. Искусство никогда не уйдет ни в монастырь, ни в лес к птицам». (Из протокола выступления Немировича-Данченко на «творческом понедельнике». Музей МХАТ).


Февраль 16


Запись в дневнике Вахтангова: «Сегодня, 16 февраля 1919 г., В. И. Немирович-Данченко пригласил к себе… и предложил организовать опереточную студию»238. (Е. Б. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, стр. 189).

Февраль


В Большом театре вместе с Лужским ставит оперу Н. А. Римского-Корсакова «Снегурочка».

Март 17


В связи со спорами о романтизме и реализме, возникшими в Художественном театре, говорит: «Можно и в маленьком факте найти большую красоту. Маленький, заброшенный и заросший заборчик Левитана может произвести большее впечатление, чем вершины Монблана, нарисованные второстепенным художником. … Чехов творил из видимой, осязаемой им жизни, но через житейские вещи Чехова сквозила глубокая душа.

И будущие артисты ярких темпераментов воскресят “Вишневый сад” по-иному. У Л. Н. Толстого есть мысль, что всякое время может создать пьесу заново. … Как бы ни было прекрасно прошлое, в артисте, в художнике прежде всего самым ценным является современность. … Восприятие прошлого, великого и прекрасного, через современность, а не через трафареты старого, и есть самое ценное в искусстве. … Бурный поток жизни стремительно течет вперед, нельзя остановить этот поток, нельзя насильно вернуться назад, и в этом течении старые формы дробятся, новые — сияют и загораются новыми цветами, чтобы в свою очередь быть когда-нибудь разрушенными. … Было бы обидно видеть молодые глаза, устремленные с обожанием на прошлое, а не смотрящие с жадностью на неизвестное будущее. … Я считаю, что сегодняшний день лучше {343} вчерашнего, а “завтра” еще лучше, чем “сегодня”. И нам очень нужно думать и быть внимательными к новому, чтобы мы не оказались в архиве. … События огромны. … И теперь, идя от настоящих чувств, мы должны делать попытки лепить новые формы». (Из протокола выступления на «творческом понедельнике». Музей МХАТ).


Март 20


«Для урегулирования работ театра организуются три самостоятельных группы на федеративных началах, — самостоятельных и по составу, и по распределению работ, и по финансовой структуре. Все группы будут находиться в непрерывной духовной связи и известную часть своих спектаклей давать под общей фирмой МХТ.

… Большинство старших членов труппы входит в первую группу. Вторая группа составляется вокруг Первой студии. Третья находится еще на пути к выяснению.

Как член труппы МХТ Вы имеете право записаться в любую из групп…». (Из обращения Вл. И. Немировича-Данченко к труппе МХТ. Черновая рукопись. Архив Н-Д, отдел административных распоряжений).

Март 24


«Понадобилась мировая революция, чтобы Художественный театр встряхнулся, поднял голову… И быть может, он наконец расправит крылья, чтобы снова полететь. … Желание ставить в Художественном театре “Медею” родилось через большевиков. До революции публике нравилось, что на сцене театра все похоже на жизнь — и кушают, и ходят, и думают, как в жизни. И вот мы покрылись плесенью покоя и застоя. … Стремление к театральности было бессознательно заложено и в других искусствах. Творец как бы инстинктивно чувствовал зрителя. Отсюда у старых мастеров кисти, например у Тициана, Рафаэля, Рембрандта, появились величественные картинные позы, яркая выразительность жеста, прекрасная группировка фигур, т. е. те прекрасные мизансцены, которые и сейчас вызывают восхищение. Творец “Тайной вечери” в расположении фигур за столом проявил большую театральность. Одна из четырех сторон стола совершенно свободна и, открывая все фигуры, как бы предполагает зрителя». (Из протокола выступления Немировича-Данченко на «творческом понедельнике». Музей МХАТ).

Март 26


Пишет Е. К. Малиновской, что не может стать во главе Директории Большого театра: «В самом Художественном театре происходят реформы, волнительные и обнадеживающие.

{344} Когда мы кладем на весы, как много я могу сделать здесь и как мало в Большом театре… то выбор становится очевидным. Бросить теперь Художественный театр — большее преступление, чем отказаться помочь Большому театру». (Архив Н-Д, № 2535).


Март 27


В связи с 50-летием со дня рождения А. М. Горького выступает с докладом о его творчестве в Политехническом музее.

Из письма Малиновской: «Сейчас вернулась от Луначарского, сказала ему о Башен отказе и своем уходе. Он удручен… Утешает, что не у меня одной пять фронтов, а и у Ленина, понимает безвыходность положения и просит убедить Вас». (Архив Н-Д, № 4840/1).


Март 27 – 28


В письме к Малиновской: «Я тоже не спал ночь и во мне крепло настроение определенно мрачное, почти злое… И вся эта закулисная безжалостность, и острота личных интересов, так знакомая мне по прошлому казенных театров и на борьбу с которой я отдал жизнь, сразу повисла надо мной… За ночь решение не идти в Директорию во мне еще более укрепилось». (Там же, № 2532).

Март 28


«Директория без Вас немыслима, я давно Вас об этом предупреждала… Несколько часов назад я ушла, не желая унижаться до просьб… но сейчас прошу… лишь бы сохранить Вас для Большого театра». (Из письма Малиновской. Там же, № 4840/2).

Из письма Е. Б. Вахтангова к Немировичу-Данченко: «Одно то, что мне было предложено право выбора, мне, не состоявшему до сих пор действительным членом театра, — одно ужа это для меня удовлетворение и радость. Я, естественно, не могу и не должен приписываться к группе театра: жизнь сделала так, что я не приобщился к основной группе его. Но, выходя даже из списка “сотрудников”, я испытываю печаль, о которой не могу не сказать Вам». (Е. Б. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, стр. 194).


Апрель


«Вот прошло недели три, а я ничего не сделал в Большом театре, и — исключительно благодаря моему отсутствию частому — застывает дело в Художественном.

Это же преступление!.. Надо же трезво взглянуть в глаза правде: я не в состоянии быть одновременно в двух этих учреждениях… {345} Я истерзался. Потому, что единственное качество, каким я обладаю, — моя добросовестность. Мне становится стыдно и у себя в театре, когда я без 10 м[инут] 3 часа смотрю на часы, и еще стыднее, когда я в половине шестого опять смотрю на часы в Большом театре. Мне стыдно, что я не доделываю дела ни там, ни тут. Я так жить не могу. Кооптируйте меня при всяком случае, но освободите меня от Директории». (Из письма к Малиновской. Архив Н-Д, № 2534).


Апрель (середина)


«Исполните свой долг перед Большим театром. Не я, а все мы верим в Вас и не можем обойтись без Вас. … Я учусь у Вас каждый день». (Из письма Малиновской. Там же, № 4840/3).

Апрель 15


В письме Немировича-Данченко к А. В. Луначарскому: «Работа с “Красными масками” под руководством Голейзовского задерживается побочными обстоятельствами. … Во всяком случае, я сделаю все, от меня зависящее, чтоб художественные планы Голейзовского осуществились, хотя бы и с риском неуспеха». (Черновик письма. Архив Н-Д, № 971).

Май 6


Из речи В. И. Ленина на I Всероссийском съезде по внешкольному образованию: «… сплошь и рядом самое нелепейшее кривляние выдавалось за нечто новое, и под видом чисто пролетарского искусства и пролетарской культуры преподносилось нечто сверхъестественное и несуразное». («Ленин о культуре и искусстве», «Искусство», 1956, стр. 260).

Июнь – июль


Предполагает включить в репертуар Художественного театра пьесы реалистического репертуара: «Бесприданницу», «Волки и овцы» Островского, «Ревизора» Гоголя.

Лето


Живет в Малаховке, на даче у писателя Н. Д. Телешова. Пишет В. В. Лужскому о своем увлечении опереттой: «Подумайте: что лучше? “Орфей в аду”, “Дочь рынка”, “Парижская жизнь”? Или еще что есть у Вас? И главное — как, где нам поместить оркестр?.. Нет Качалова, Книппер, Массалитинова, Берсенева?239 — Но есть певуны и певуньи, есть настоящие буффы, есть хор и оркестр, есть вкус, еще не примененный к этой области, есть фантазия, еще не использованная {346} в этом искусстве. Когда я развернул свой план создать оперетку и начать это создание путем опыта в недрах театра Луначарскому, он подскочил от восторга и — не могу даже рассказать, каких привилегий наобещал. Грибунин и Чехов пришли в восторг». (Архив Н-Д, № 1067).

Лето – осень


Готовится к открытию Музыкальной студии МХТ: «Я был счастлив, что нашел такое дело, которое… даст мне возможность осуществить давнюю мечту — влить наше искусство в оперную и опереточную стихии». (Черновые заметки. Архив Н-Д, № 5575/1369).

Август (до 20)


Пишет Малиновской о своей работе в Большом театре: «Конечно, спектакли пойдут. И пойдут чище, чем прежде. Но — говоря об опере — не жду там ничего радостного и думаю, что нет того насоса, который выкачал бы из оперных сил энергию. Пока, во всяком случае, все в тумане.

… Лучше дело стоит с балетом. Собирались, обсуждали и порешили — я, Тихомиров, Горский и Рябцев — открывать сезон “Лебединым озером”. Но основательно занявшись им. … все сообща, просмотрев балет, сговоримся, что в нем надо сделать, чтобы дать свежий спектакль. М[ожет] б[ыть], придется целый акт делать новый, многое перемизансценировать. Этот путь работы всех увлекает. Такой же путь собираемся проделать и с “Раймондой”…

Я обещал оторвать от Художественного театра полных три-четыре дня сейчас для “Леб[единого] оз[ера]” для бесед и с балетмейстерами и с артистами и даже с кордебалетом…

Тут вообще настроение деловое и энергичное». (Архив Н-Д, № 2530).


Август 26


Советским правительством принят декрет «Об объединении театрального дела», подписанный В. И. Лениным.

Август (после 26)


Немирович-Данченко сообщает Лужскому, что Художественный театр будет получать государственную субсидию.

Август


Каждый вечер в Художественном театре занимается с актерами, принимает доклады сотрудников.

Сентябрь


Выбирает для постановки в Музыкальной студии оперетту {347} Лекока «Дочь мадам Анго», действие которой происходит после Французской революции. Думает в центре спектакля поставить уличного певца Анж Питу с его злободневными политическими куплетами, направленными против Директории, и с этой целью заказывает новое либретто М. Гальперину240.

Сентябрь 17


Проводит первую беседу о постановке «Дочь Анго». Ставит задачу: создать живые комедийные образы вместо привычных опереточных масок. Освободить оперетту от вульгарности, пошлости, безвкусия, переделать либретто, перестроить сюжет, придать опереточному спектаклю характер целостного комедийного представления.

Сентябрь


Находит вместе с художницей М. П. Гортынской принцип декорационного решения оперетты «Дочь Анго»: «… форма оживающей гравюры, которая возникает из темноты воспоминаний и уходит в темноту». (Из черновых записей. Архив Н-Д, № 153/2).

Октябрь 1


Смотрит репетицию «Ревизора».

Октябрь 27


Проводит заседание по костюмам и гримам постановки «Дочь Анго».

Октябрь 28


Репетирует первый акт оперетты «Дочь Анго».

Октябрь 29


Был на репетиции третьего акта «Ревизора».

Октябрь 31


Утром и вечером репетирует «Дочь Анго».

Ноябрь 5 – 29


Ведет общие репетиции оперетты «Дочь Анго» и занимается с отдельными исполнителями.

Ноябрь 15


Встречается с художницей М. П. Гортынской, чтобы обсудить эскизы костюмов для спектакля «Дочь Анго».

{348} Ноябрь


Продолжает работу в Большом театре.

Декабрь


Читает лекцию о М. Н. Ермоловой. (См. стенограмму. Архив Н-Д, № 7287. Первые четыре страницы опубликованы в книге Вл. И. Немировича-Данченко, Статьи. Речи. Беседы. Письма, стр. 352 – 356).

Вместе с Лужским ведет репетиции оперетты «Дочь Анго».




Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   26   27   28   29   30   31   32   33   ...   56


База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2017
обратиться к администрации

    Главная страница