Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко



страница32/56
Дата05.03.2019
Размер8.59 Mb.
1   ...   28   29   30   31   32   33   34   35   ...   56

1922

Январь 9 – 21


Ведет репетиции «Нахлебника».

Январь 11, 19, 20


В Музыкальной студии репетирует «Периколу».

Январь 24, 25


Занят выпуском «Нахлебника».

Январь 26


Вместе со Станиславским и Москвиным смотрит генеральную репетицию Тургеневского спектакля — «Провинциалка» и «Нахлебник».

Февраль 1 – 7


Репетирует «Периколу».

Февраль (до 7)


Принимает к постановке «музыкально-психографическую» драму В. И. Ребикова «Дворянское гнездо».

Февраль 7


Композитор Ребиков пишет в журнале «Экран» (№ 20), что цель его драмы — заставить слушателей поверить в жизненную правду всего того, что они слышат и видят. Роли в этой музыкальной драме, за исключением романсов, которые поют Паншин и Лиза, произносятся «тоновым говором».

Февраль


Предполагает осуществить в Четвертой студии МХАТ постановку «Столпов общества» Г. Ибсена.

{357} Февраль 11


В Музыкальной студии занимается с исполнителями «Периколы».

Апрель 7


После спектакля Третьей студии «Принцесса Турандот» беседует с исполнителями. Дарит Вахтангову свой портрет с надписью «В ночь после “Принцессы Турандот”. Благодарны за высокую художественную радость, за чудесные достижения, за благородную смелость при разрешении новейших театральных проблем; за украшение имени Художественного театра». (Е. Б. Вахтангов, Записки. Письма, Статьи, стр. 250).

В книге почетных посетителей пишет: «В чем-то этот мастер еще откажется от призрачной новизны, а в чем-то еще больнее хватит нас, стариков, по голове…» (Архив Музее Театра имени Е. Б. Вахтангова).


Апрель 8


Вахтангов пишет Немировичу-Данченко: «… Вы не знаете с какой жадностью я впитывал все, что Вы говорили на репетициях “Гамлета”, “Мысли”, “Росмерсхольма”, на общих беседах. Я научился понимать разницу в чувствовании театра Вами и Константином Сергеевичем. Я учился соединять Ваше и Константина Сергеевича. Вы раскрыли для меня понятие “театрально”, “мастерство актера”. Я видел, что, помимо “переживания” (Вам этот термин не нравился), Вы требовала от актера и еще кое-чего. Я научился понимать, что значит “говорить о чувстве” на сцене и что значит чувствовать И многому, многому, о чем я однажды, очень кратко, говорил Вам.

Благодарность моя глубока и невыразима. … Быть признанным Вами и Константином Сергеевичем, если бы даже другие и не признавали, — вершина достижения». (Избранные письма. Приложения, стр. 519).


Май 4


В журнале «Экран» (№ 31) опубликовано открытое письмо Станиславскому и Немировичу-Данченко, подписанию? Ал. Вознесенским: «Зову Вас прийти к искусству экрана, изучить и узнать его и для него работать».

Май


Подготавливает отъезд Художественного театра на гастроли за границу.

Май 29


Умер Е. Б. Вахтангов.

{358} Июнь 16


Выступает в Центральном Доме просвещения Губрабиса на торжественном вечере памяти Вахтангова. «Потеря для Художественного театра настолько резка и близка, что все ближайшие планы его перевернуты». (Стенограмма. Архив Музея Театра имени Е. Б. Вахтангова).

Июнь 22 – июль 16


Продолжает репетиции «Периколы».

Июль 16


Премьера «Периколы» в Музыкальной студии.

Июль 20


Получает двухмесячный отпуск и уезжает лечиться за границу. Останавливается в Берлине. Вырабатывает маршрут европейских гастролей МХАТ.

Август 7


Из Висбадена пишет Станиславскому: «чтобы Вы не смущались, что едете со старым репертуаром… И кроме того, то, что называют новым искусством, успело приесться» (Архив Н-Д, № 1737).

Сентябрь 4


Пишет Станиславскому из Висбадена: «Если я Вас уже не застану в Москве! От самых чистых глубин моего сердца же; лаю Вам сил, бодрости, спокойствия…

Хотя Вы и едете с “старым” театром, но будьте спокойны, потому что он до сих пор не преодолен». (Избранные письма, стр. 349).


Сентябрь


«… хочу еще раз Вам повторить, что Вы можете ехать без смущения за “отсталость” нашего искусства. Конечно, есть тут отдельные дарования, уже создающие новый актерский тон, т. е. даже нисколько не новый, но благодаря талантливости и нервности, возбужденной современными переживаниями, — тон, освободившийся от медлительного натурализма. Но это только отдельные таланты. В общем вся новизна вертится около новых технических трюков. Ваш путь создания актера — самый новый.

… Я был бы очень нужен только в Париже, где мог бы выступить до Вашего приезда с лекцией-двумя (по-французски, конечно). Но это обошлось бы слишком дорого». (Из письма к Станиславскому Там же, стр. 349 – 350).


{359} Сентябрь 12


Прочитав книгу В. М. Волькенштейна243, Станиславский пишет Немировичу-Данченко: «На моей спине сводились какие-то счеты с Вами». (Архив К. С.).

Сентябрь 15


На вокзале в Себеже, возвращаясь в Москву, встречается со Станиславским и труппой Художественного театра, направляющимися на гастроли в Европу. «Вл[адимир] Ив[анович] успел сказать К[онстантину] С[ергеевичу] немного о делах и должен был быстро с нами распрощаться: наш поезд трогался. Шел уже довольно сильный дождь и в его струйках за окном вагона я увидела прощальный приветный взмах руки Владимира Ивановича». (О. С. Бокшанская, «Из переписки с Вл. И. Немировичем-Данченко» — «Ежегодник МХТ» за 1943 г., стр. 490).

Сентябрь


Запись в дневнике Станиславского: «Граница Себеж. Представитель кинематографической фирмы “Русь” нашел меня и сказал, что Немирович и жена — в поезде, который едет в Москву. Встретились. Рассказ Немировича о том, как нас ждут, … как Гест производит в Берлине американские рекламы. Он остановил поезд, его оштрафовали. Потом — корреспонденция в газете, что поезд остановлен из-за поручения МХТ. Немирович сказал, что мы будем играть в Одеоне — в Париже и в Бургтеатре — в Вене.

Только одна Дузе заслужила эту честь». (Архив К. С., № 807).


Сентябрь – октябрь


Дискуссия по вопросу о «пролетарской культуре» в «Правде».

Октябрь (начало)


Станиславский пишет Немировичу-Данченко из Берлина: «Ох, как много здесь эмигрантской гнили!» (Архив К. С.).

Октябрь 16


От имени МХАТ приветствует Театр комедии (бывш. Корша) с 40-летним юбилеем.

Октябрь


Предлагает И. Н. Певцову до возвращения МХАТ работать в Первой студии.

{360} Октябрь 28


Из Праги Н. А. Подгорный пишет Немировичу-Данченко: «И действительно, нельзя не согласиться, что пьеса эта [“На дне”] идет у нас совершенно замечательно. … Народную сцену очень тщательно возобновили в памяти, живо вспомнили все то, чему когда-то Вы учили, — и она зазвучала так, что зритель смотрят совершенно захваченный». («Программы Моск. гос. и академических театров и зрелищных предприятий» от 4 – 16 января 1923 г.).

Ноябрь 6


Получил телеграмму из Парижа от Станиславского, Бертенсона и Подгорного: «Колоссальный успех, общее признание, превосходная пресса. Открытию предшествовал торжественный вечер с речами Антуана, Копо и с другими, посвященными театру. Горячо поздравляем. Для полной радости недостает лишь Вас». (Архив К. С.).

Ноябрь 9


Говорит Ф. Н. Михальскому: «Боюсь думать о будущем годе. Что будем делать? Опять играть “Федора”, “Мудреца”. Но надо новое. Надо собрать крепкую труппу, надо вдохнуть в нее жизнь». (Из записей Михальского. Личный архив Ф. Н. Михальского).

На организационном заседании избирается председателем Общества А. П. Чехова и его эпохи.


Ноябрь 15


Вечером смотрит «Двенадцатую ночь» в Первой студии.

Ноябрь 16


Пишет письмо М. А. Чехову о его исполнении роли Мальволио в «Двенадцатой ночи». (Свидетельство Ф. Н. Михальского).

Ноябрь 25


Излагает план постановки «Лизистраты» труппе: «Я люблю работать, когда всем видна цель спектакля, открываю все, что сам вижу… Аристофан — народный поэт… Часто упрекают государственные театры, что они отстали, что они не откликаются на современность. Это правда. Нельзя уходить от жизни, нельзя говорить, что мы аполитичны. Полная аполитичность — чепуха! Никакой художник не может не жить современностью. Тот, кто замкнулся в себе… чистейший консерватор. Артист живет современностью. Так интересно отвечать на запросы молодого зала. Теперь не хочется кислоты, {361} неврастении… Теперь хочется здорового, красивого и не мрачного… яркого смеха, ярких красок». (Из записей Михальского. Личный архив Ф. Н. Михальского).

Ноябрь 29


В день полугодовщины смерти Е. Б. Вахтангова выступает на вечере его памяти.

Ноябрь 30


На репетиции «Лизистраты» уточняет «куски» и напоминает, что «все должно идти на страшном темпераменте. Никакого резонерства». (Из протокола репетиции).

Декабрь 5


В «Известиях» появилось интервью Немировича-Данченко, в котором он говорит о своей «органической потребности впитать в себя день “сегодняшний”»: «… работу будем вести, отзываясь на то огромное, что нахлынуло на нас и что не могло не захватить нас, не могло оставить нас прежними, потому что и самая жизнь стала иной, не прежней. … Я лично живо интересуюсь всей развертывающейся картиной в области театральных исканий. Быть может, не всему я нахожу в себе внутреннее оправдание. Кое-что кажется мне не столь уже новым — оно было и в арсенале прежних средств. Быть может, не столь выпячено, не столь рельефно, но было. Живое, гибкое, тренированное, радостное человеческое тело — очень хорошо. Самая “посылка” не нова. Но нужны какие-то грани. Отличная вещь акробатика, нельзя, однако, доводить ее до цирка, до того момента, когда она выходит из плана театра, как такового.

… Я видел в “Рогоносце” Мейерхольда актера без грима, актера в одной общей прозодежде. Прекрасно. Приемлю… Но вот — колеса в “Рогоносце”, вращение которых должна убыстрять динамику, темп действия или символизировать некие вершины этого действия, — это уже очень от головы. Не чувствую внутреннего оправдания. Принимаю не как “новое искусство”, а лишь как новый каприз художника. Волнует он меня? Нет. … Сегодня лестницы и круг, а завтра будет что-нибудь другое. Это не главное».


Декабрь 11


Приветствует телеграммой знаменитую артистку М. К. Заньковецкую, которая «умела оставаться во всех своих сценических созданиях верною дочерью Украины». (Черновик. Архив Н-Д, № 2765).

{362} Декабрь 12 – 20


Приступает к ежедневным репетициям комедии Аристофана «Лизистрата».

Декабрь 20


Репетирует сцену стариков в «Лизистрате».

Декабрь 22


Говорит Ф. Н. Михальскому: «Мне мало дня. Может быть, надо еще меньше спать». (Из записей Михальского. Личный архив Ф. Н. Михальского).

Декабрь 24


В день своего 64-летия получает телеграммы от Музыкальной студии и от Художественного театра, находящегося за границей.

Декабрь 26


Репетирует «Лизистрату». Встречается с Б. М. Сушкевичем и И. Н. Берсеневым по делам студий.


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   28   29   30   31   32   33   34   35   ...   56


База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2017
обратиться к администрации

    Главная страница