Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко


Январь (начало) Ежедневно репетирует «Лизистрату». Много времени и сил отдает студиям МХАТ. Январь 3



страница33/56
Дата05.03.2019
Размер8.59 Mb.
1   ...   29   30   31   32   33   34   35   36   ...   56

1923

Январь (начало)


Ежедневно репетирует «Лизистрату». Много времени и сил отдает студиям МХАТ.

Январь 3


Приглашает Р. М. Глиэра, пишущего музыку к комедии «Лизистрата», для беседы.

Январь 4


Получает письмо от Луначарского, который просит осведомить его с жизни Третьей студии. (Архив Н-Д, № 4769).

Январь (после 4)


«Вахтангов заявлял категорически, что каждую пьесу надо ставить настолько по-новому, чтоб все подходы были новы, не только форма, но и принципы. Стало быть, если ставить новую пьесу по приемам “Турандота”, поставленного Вахтанговым, — то вот основной принцип и нарушен. Будет ли Студия живым организмом, если она будет ставить 2-го “Турандота”, 3-го “Турандота”?..» (Из письма к Луначарскому, Архив Н-Д, № 977).

{363} Январь 13


«Надо идти к примитивам и упрощению. … Даны задания Рабиновичу — по принципу конструктивизма, если это не удовлетворит Владимира Ивановича, то тогда уже отдать Симову и идти прямо назад, но ни в коем случае не останавливаться на какой-то середине». (Из протокола репетиции «Лизистраты»).

Январь 20


Доволен репетициями «Лизистраты»: «Теперь начинает делаться искусством то, что раньше было дилетантством». (Там же).

Январь 28


Произносит речь на 10-летнем юбилее Первой студии МХАТ.

Февраль 1


Актриса Первой студии Н. Н. Бромлей в статье «Десять лет» пишет: «В. И. Немирович дал нам понять на больших примерах, как до конца стать самим собой на сцене, как взрастить до пределов всю свою индивидуальную возможность». («Программы Моск. гос. и академических театров и зрелищных предприятий» от 1 – 15 февраля 1923 г.).

Февраль (начало)


Занят «сверхъестественно». Репетирует «Лизистрату», участвует в работе Второй и Четвертой студий.

Февраль 5


Говорит, что «народы Востока наполнят новый мир своим духовным началом». (Из записей Михальского. Личный архив Ф. Н. Михальского).

Февраль 15


На репетиции «Лизистраты» борется «со штампованными жестами и плохой вокальной дикцией хора». (Из протокола репетиции).

Февраль 16


Поздравляет известного театрального деятеля Н. Н. Синельникова с 50-летним юбилеем.

Февраль (до 24)


Приглашает К. И. Котлубай для режиссерской и педагогической работы в Музыкальной студии. «Она работает в комической опере и очень хорошо, на редкость». (Из письма к Бокшанской от 24 февраля 1923 г. Архив Н-Д, № 327).

{364} Февраль


Репетирует «Лизистрату».

Февраль 24


Был в Кремле по делам МХАТ. Вынес впечатление, что «люди из коммунистической партии» очень дорожат Художественным театром. «Надо заметить, что отношение к театрам сильно изменилось: мейерхольдовщина потеряла не только престиж, но и всякий интерес». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 327).

О спектакле Третьей студии «Правда — хорошо, а счастье лучше» пишет: «Средний ученический спектакль по исполнению, а по постановке не лишен какого-то забавного, но незначительного подхода». (Там же).


Февраль 25


Смотрит репетицию трагедии Шиллера «Разбойники» во Второй студии.

Март 2


Работает с отдельными исполнителями «Лизистраты».

Март 6


Утром репетирует второе действие «Лизистраты». Вечером присутствует на заседании по вопросу объединения Первой студии с Музыкальной студией.

Март 10


Репетирует «Лизистрату».

Март 19


Принимает участие в режиссерском совещании по репетициям «Лизистраты».

Март 20


Выбирает и утверждает материи для женских и мужских костюмов «Лизистраты», говорит, что это должны быть «костюмы народа, а не богатые театральные костюмы». Утверждает рисунки бутафории и разрешает приступить к ее изготовлению. (Из протокола репетиции).

Март 21 – 29


Репетирует «Лизистрату».

Март 27


Из интервью Л. В. Собинова: «В своей сценический работе я исходил из совета, данного мне, много лет назад, {365} Вл. Ив. Немировичем-Данченко… В каждой роли исходить из самого себя, искать себя в каждом герое. Этот метод, принятый мной в связи с давнишней работой над “Ромео”, я соединил, насколько позволяла в каждом отдельном случае партитура, с реальным подходом к образу». («Зрелища», № 30).

Смотрит спектакль «Гроза» во Второй студии, поставленный И. Я. Судаковым.


Март


Пишет Станиславскому о работах Первой, Второй и Третьей студий МХАТ, о проектах их слияния с Художественным театром. (Архив Н-Д, № 1751).

Апрель 3


Вместе с художником И. М. Рабиновичем смотрит репетицию первого акта «Лизистраты».

Апрель 8


Из письма к Лужскому: «Студии, все, словно осиротевши, начали жаться ко мне. Это очень приятно, но ест и все мое время и всего меня».

Посвящает Лужского в замысел постановки «Лизистраты»: «Это ведь яркая комедия, переходящая в фарс, дерзкая, кажется — неприличная, а в сущности здоровая, высоконравственная при непрерывных непристойностях, — однако, мне нисколько не неловко ставить ее с барышнями. … Я называю “патетическая комедия”. Это ведь не то, что я Вам как-то давал читать. То была берлинская переделка. А я ставлю подлинного Аристофана. При этом я внес много музыки и пения (клятвы, пляски, молитвы, гимны и пр.). Глиэр пишет прекрасно. Хор, так называемый “греческий хор”, я разбил то на толпу, то на монолитный хор. Но везде с партитурой, так сказать, психологической, однако, в определенном ритме и темпе. Декорацию Рабинович сделал замечательную. Не декорация, а что-то вроде конструктивизма. Пленительная». (Архив Н-Д, № 1071).


Апрель 13


В столетие со дня рождения А. Н. Островского в Москве, у здания Малого театра, состоялась закладка памятника. Выступали А. В. Луначарский, А. И. Южин. На торжественном заседании Луначарский произнес полуторачасовую речь, озаглавленную в программе: «Место Островского в истории русского театра». От Художественного театра выступил с приветствием Немирович-Данченко.

{366} Апрель 14


В связи с 100-летним юбилеем А. Н. Островского выступает на торжественном заседании труппы Малого театра: «Для слова правды, заложенного в литературе, театральная зала является наилучшей акустикой. У Островского самым существенным моментом его отношения к человеку является утверждение добра и правды. Непонимание или полное незнание границ между добром и злом — его любимый драматический мотив». («Программы Моск. гос. и академических театров и зрелищных предприятий» от 24 – 29 апреля 1923 г.).

Апрель 15


«Луначарский говорил замечательную речь, смысл которой очень знаменателен: … попытка создать сразу свою, новую [культуру] приводит к кривляниям и гримасам, к открыванию Америки, которая уже открыта, надо только знать дорогу к ней. Поэтому: назад! “Назад к Островскому! Назад к знаменитой "кучке" музыкантов! Назад к передвижникам! Назад к русскому роману!” — В стенах Малого театра эта речь имела успех замечательный, потрясающий». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 328).

Апрель 17, 18


Вместе с художником и режиссерами Л. В. Баратовым и К. И. Котлубай устанавливает, в какие моменты действия будет происходить поворот круга сцены в «Лизистрате».

Апрель 17 – 25


Состоялся XII съезд РКП (б). В 45-м пункте резолюции съезда говорилось: «Необходимо поставить в практической форме вопрос об использовании театра для систематической массовой пропаганды идей борьбы за коммунизм. В этих целях необходимо… усилить работу по созданию и подбору соответствующего революционного репертуара, используя при этом в первую очередь героические моменты борьбы рабочего класса». («ВКП (б) в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК», ч. 1, Партиздат ЦК ВКП (б), 1936, стр. 522).

Апрель 19 – 21


Ведет репетиции «Лизистраты».

Апрель 24


Требует, чтобы проба сценических эффектов для «Лизистраты» была сделана к сроку.

Апрель 24 – 30


Репетирует «Лизистрату».

{367} Май 1


По случаю принятия московскими государственными академическими театрами шефства над 14-й стрелковой дивизией произносит речь в Большом театре.

Май 2


Репетирует «Лизистрату».

Май (начало)


Отвечая на анкету газеты «Известия», адресованную театральным деятелям, пишет: «МХАТ, учитывая не только свой двадцатипятилетний опыт, но и разнообразный опыт своих студий, и присматриваясь и учитывая опыт соперничающих друг с другом театров, с большей уверенностью, чем прежде, может сказать, что в основу своей дальнейшей работы МХАТ и его студии кладут тот же театральный реализм, живая вода которого единственное волшебное средство, превращающее мертвую театральную маску и неживую голую технику в живой и нужный человечеству театр. Реализм отнюдь не следует смешивать с натурализмом, от которого МХАТ давно уже отказался…

Тысячи народившихся во время Революции драматических кружков, студий и школ работают по методу МХАТ, и совсем недавно представители крупного рабочего подмосковного района обращались… с просьбой взять в руки МХАТ руководство театрально-просветительной работой в их районе. … Революция дала работе МХАТ громадный толчок. Революция разогрела его художественное кровообращение, и театр начал быстрее понимать свои задачи и быстрее их осуществлять. Однако надо сказать сразу и откровенно, что требования и идеология социальной революции не так легко вливаются в громадный организм театра и еще далеко не заполняют его». (Рукопись. Архив Н-Д, № 7295).


Май 9


Был в Кремле у Луначарского по делам театра.

Май 10


Выступает против финансового объединения московских и петроградских театров.

Май 30, 31


Делает замечания исполнителям и работникам монтировочной части по черновым генеральным репетициям «Лизистраты».

Июнь 16


Публичная генеральная репетиция «Лизистраты».

{368} Июнь 17


Выезжает в Европу, намереваясь посетить Испанию в связи с предстоящей постановкой «Кармен».

Июнь 26


В журнале «Зрелища» (№ 42) появилась статья Эм. Бескина о «Лизистрате» — «Пожар Вишневого сада»: «В огне “Лизистраты” горели “Вишневые сады” сценического реализма». Прочитав эту статью, Немирович-Данченко ответил: «Сад сгореть может, но почва никогда». («Зрелище», № 54).

Июнь


Из статьи Самуила Марголина «Патетическая комедия»: «“Лизистрата” — необыкновенный день МХТ, день его огромного сдвига вперед, тем более смелого, тем более замечательного, что он сделан в отрыве от труппы МХТ и Станиславского». («Театр и музыка», № 28).

Июнь – июль


Лечится в Берлине и Карловых Варах.

Август 1


Немирович-Данченко назначен единоличным ответственным директором МХАТ и всех его студий.

Август (начало)


В письме к В. И. Качалову о роли доктора Штокмана: «И вот его сквозное действие: служить правде, делать все, что посылает судьба, под напором, под радостным, внутренним, глубоким сознанием дружбы и любви с этой правдой.

По-актерски надо раз и навсегда положить себе правилом: найти верное зерно и, найдя его, отдаваться ему со всей искренностью и со всем темпераментом, к каким бы крайностям ни вел этот темперамент, в какие бы неожиданности ни заводил. Надо быть Штокманом в своем актерском деле. Схватив зерно роли, беречь его от всяких компромиссов, неудержно нестись по пути самой пьесы…». (Избранные письма, стр. 351).


Август


В. Э. Мейерхольд пишет К. С. Станиславскому из Берлина: «Расскажу Вам про “Лизистрату” в Вашем театре, а Вы мне про американские театры». (Архив К. С.).

Август 27


Готовится к постановке оперы «Кармен». «Ах, какой бездарный текст оперы “Кармен”! Мучение!» (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 329).

{369} Август 29


Возвращается из-за границы.

Сентябрь 1


Встречается с коллективом Музыкальной студии.

Сентябрь 4


Ездил на дачу к Луначарскому.

Сентябрь 7


Перед началом сезона репетирует «Лизистрату».

Сентябрь 15


В «Правде» опубликована беседа с Вл. И. Немировичем-Данченко «“Лизистрата” — к открытию МХАТ»: «В области оперного искусства… на актера смотрят исключительно как на концертанта. Это, конечно, не значит, что у нас пение должно быть на втором плане. Нет! И вот эти 4 года и шля работа в плане подготовки актерско-певческого материала… Молодежь должна воспитываться в духе искусства, близкого современности… У меня вообще мечта об исполнителе, как об актере театра синтетического, который сегодня играет трагедию, завтра оперу, оперетту и т. д.

… В старых приемах Художественного театра многое отцвело… Отойдя от ненужного, устаревшего, сохранив самое главное — почву и воспользовавшись всем тем, что можно было взять нового, мы работали над “Лизистратой”».


Сентябрь 18 – 23


«Я враг оперного натурализма, я противник постановок А. А. Санина и отчасти И. М. Лапицкого. Новые формы для оперных постановок мною еще не найдены — я надеюсь найти их в процессе работы». («Вл. И. Немирович-Данченко о том, почему и как поставлена “Лизистрата”», «Зрелища», № 54).

Сентябрь 21


Пробыл до двух часов ночи в театре, устанавливая второй занавес для «Периколы».

Сентябрь 25


Из статьи П. А. Маркова «Лизистрата»: «Этот спектакль еще больше обещание, чем достижение. Он утверждает возможность героического театра». («Театр и музыка», № 33).

Сентябрь 27


Был на заседании Российской академии художественных наук, посвященном обсуждению спектакля «Лизистрата».

{370} Октябрь 5


«У меня на Студии (кроме первой) пока уходит слишком много времени. Больше всех мучает меня 3-я, а заботит 2-я». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 331).

Октябрь 22


Выступает с воспоминаниями о Н. Е. Эфросе на вечере его памяти в Российской академии художественных наук: «Н. Е. Эфрос был тем критиком, статьи которого давали не только радость театру, но и укрепляли любовь к нему среди широкой публики». («Трудовая копейка» от 23 октября 1923 г.).

Октябрь (до 25)


«В музыке “Кармен” две основные темы: песнь о бесстрашии и трагедия любовной страсти… И на сплетении двух тем — гибель обоих любовников на фоне той же песни о жгучих радостях жизни.

Хор в настоящей постановке — как в греческой трагедии. Он не участвует в драме, он только следит за действием и отражает характер народа». (Режиссерские наброски. Без даты. Архив Н-Д, № 157).


Октябрь 25


Ведет заседание по постановке оперы Бизе «Кармен» с режиссурой, художником, дирижером, хормейстером, либреттистом. Хочет заменить старый оперный текст «Кармен» новым либретто, близким к новелле П. Мериме. Говорит о задачах оперного спектакля, о том, что нужно «созидать и что разрушать». Предлагает ввести новое действующее лицо — «мать Хозе вместо его сентиментальной невесты Микаэлы». Мечтает, чтобы Кармен и Хозе были «реальны до максимума». (Из протокола репетиции).

Октябрь 26


Приглашает Луначарского на юбилейное собрание МХАТ: «… хотелось бы видеть Вас, так изумительно тактично, душевно и без перебоев внимательно относящегося к Худож[ественному] театру и его студиям». (Избранные письма, стр. 353).

Октябрь 27


Узнает о присвоении ему звания народного артиста республики.

25-летие МХАТ. «Я очень доволен, как прошли юбилейные {371} дни»244. (Из письма к Бокшанской от 18 ноября 1923 г. Архив Н-Д, № 332).


Октябрь 28


Получает телеграмму от Станиславского из Парижа: «После 25-летнего духовного родства сегодня как никогда вспоминаю Вас… Тяжело встречать этот день врозь. Все в один голос кричим: “В Москву, в Москву!”» (Архив К. С.).

Октябрь 30, 31


Знакомит участников спектакля со своим замыслом постановки «Кармен».

Ноябрь 6


А. И. Южин обращается с письмом в редакцию журнала «Театр и музыка» в связи с 25-летним юбилеем МХАТ: «Более полувека связывает меня с Владимиром Ивановичем тесной дружбой, но эта взаимная дружба и искренняя любовь друг к другу ни его, ни меня не заставляла поступаться когда-либо чем-нибудь из того, во что верит каждый из нас». («Театр и музыка», № 36).

Ноябрь 8


Отвечает М. Н. Ермоловой на поздравление с 25-летним юбилеем МХАТ: «Ваше письмо прижимаю к сердцу и с умилением отдаюсь воспоминаниям, где наши жизни иногда сплетались в общих духовных радостях и достижениях». (Черновик. Архив Н-Д, № 749).

Благодарит Южина и труппу Малого театра за то, что они избрали его почетным членом своего театра.


Ноябрь (до 9)


Смотрит в Четвертой студии «Кофейню» П. П. Муратова.

Ноябрь 9


Вызывал литераторов А. М. Арго и Н. А. Адуева для переговоров о новом либретто оперетты «Орфей в аду».

Ноябрь 10


Начал проходить роль Лизистраты с В. Н. Пашенной.

Ноябрь 14


Ведет репетиции «Кармен».

{372} Ноябрь 18


«Я вхожу постепенно в “Кармен”.

… Большая новость будет у нас: Пашенная — Лизистрата. … Пашенная должна сыграть блестяще, так ей подходит эта роль». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 332).


Ноябрь 21


Репетирует «Кармен».

Ноябрь 23


«В драме правило. Что значит учить свою роль? Это значит учить роль партнера… Так, вероятно, и в опере». (Из протокола репетиции «Кармен»).

Характеризует образ матери Хозе: «Живет молчаливо, скромно, глубоко, все думает о сыне… На расстоянии чувствует беспокойство о нем. В ее партии три куска: тревога, мольба, вера, ласковое воспоминание о Хозе». (Там же).


Ноябрь 25


Смотрит во Второй студии К. Н. Еланскую в «Грозе»: «… очень уж зелено… Но со временем будет хорошая Катерина245. Обещал помочь им в “Розе и Кресте”». (Из письма к Лужскому. Архив Н-Д, № 1072).

Ноябрь 26


Работает с В. Н. Пашенной над ролью Лизистраты.

Ноябрь 28


Смотрит «Озеро Люль» А. Файко в Театре революции246.

Декабрь


«В Малом театре возобновлена “Сердце не камень” в очень отсталых тонах и постановке. Но отлично играют Давыдов и Пашенная». (Из письма к Бокшанской от 24 декабря 1923 г. Архив Н-Д, № 334).

Декабрь 5


Ведет репетицию «Кармен».

Декабрь 11, 12


Работает с исполнителями над дуэтом Хозе и матери: «Хозе поет на сцене, голос Микаэлы звучит издалека (за сценой). {373} Хозе вспоминает мать, с громадным вниманием прислушивается к ее голосу». (Из протокола репетиции «Кармен»).

Был на 200-м спектакле Второй студии «Узор из роз».


Декабрь 13


От имени МХАТ и его студий посылает приветствие В. Я. Брюсову.

Декабрь 13 – 29


Проводит репетиции с венским хором в спектакле «Кармен». «Устанавливает задачи: все это жестоко серьезное. Это трагедия, а не мягко-коварно-улыбчивое». (Из протокола репетиции).

Декабрь 23


Был во Второй студии, где в антракте спектакля «Гроза» чествовали Н. А. Соколовскую, исполнявшую роль Кабанихи: «Я обратился к публике (из залы) с маленькой речью и предложением приветствовать юбиляршу». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 334).

Для экстренного спектакля «Дочь Анго» в Большом театре проводит репетицию с Е. В. Гельцер, Л. А. Жуковым, В. В. Смольцовым, которые исполняли танцы в сцене бала у Ланж.


Декабрь 23, 24


Присутствовал на репетициях комедии Кальдерона «Дама-невидимка» во Второй студии.

Декабрь 24


«… Новая жизнь, как на нее ни смотри, с резкой определенностью подняла идеологию и потребовала точнейшей терминологии: это хорошо, а это подло, это здорово, правдиво, а это лживо, уклончиво и т. д. И в особенности резко, революционно-прямолинейно встала идеология в искусстве и его людях. И с каждым днем безоговорочнее ставятся взаимоотношения и задачи жизни. И компромиссы и уклончивость все явнее становятся принадлежностью людей мелких, трусливых, путающихся в жалких противоречиях». (Из письма к Бокшанской. Избранные письма, стр. 354).

Декабрь 31


Встречает Новый год в Музыкальной студии. Произносит речь «праздничную и мягкую, но официальную и в некоторых частях очень серьезную» (Из письма к Бокшанской от 6 – 7 января 1924 гг. Архив Н-Д, № 345).



Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   29   30   31   32   33   34   35   36   ...   56


База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница