Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко



страница34/56
Дата05.03.2019
Размер8.59 Mb.
1   ...   30   31   32   33   34   35   36   37   ...   56

{374} 1924

Январь 2 – 17


Ведет репетиции оперы «Кармен» в Музыкальной студии.

Январь 6 – 7


«С угрожающей очевидностью надвигается время для решения важнейшего вопроса нашего существования: что же будет дальше? в будущем году? Какой будет Художественный театр?» (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 345).

Январь 17 – 19


Ведет репетиции мужского хора в опере «Кармен».

Январь 20


Спрашивает в письме к Бокшанской, не притупляется ли у труппы МХАТ, гастролирующей в Америке, интерес «к политическому положению страны и стран! Ко всем тем идеологическим горам, которые так нагромоздились в нашей жизни. И самое важное: Наше будущее! Ведь этот вопрос, это memento mori247 становится все жгучее, все острее, все страшнее. Нет дня, а иногда и часа, чтоб я снова и снова не перебирал здесь этого вопроса и всех соприкасающихся к нему побочных тем! Нет самого маленького театрального события, беседы, заседания, — что не толкало бы нас здесь на новые обсуждения и загадки будущего… Что играть? С кем играть? Как играть? и т. д.». (Архив Н-Д, № 347).

Январь 24


Смерть В. И. Ленина.

Январь 27


Ходил вместе со всем театром на похороны В. И. Ленина на Красную площадь: «Только сегодня похоронили Ленина. К его гробу (в Колонном зале Дома Союзов) ходили несколько суток непрерывно. Так нашим со Студиями предложили идти в 4 часа ночи. И пошло более 200 человек… Сегодня, как нарочно, отчаянный мороз до 25°… Все организации дефилировали и, опустив стяги и возложив венки, проходили дальше. В 4 часа гроб был опущен в склеп (там же на Красной площади) и в этот час по всей территории Союза Советских Республик на 5 минут должно было остановиться все — все работы, всякое движение… И, разумеется, салюты из пушек… Спектакли прекратились на всю неделю». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 348).

Февраль 3


«“Стариков” встретят в России с распростертыми {375} объятиями248. Тем более что к тому времени еще больше надоедят ухищрения “левого фронта” и еще больше будет тоска по хорошему актеру249… А Мейерхольд поставил “Лес” так. (Это стоит рассказать). У него вообще на сцене ничего нет, кроме конструкции для данного спектакля. Занавеса нет. Задняя стена сцены и боковые открыты. В глубине по сцене ходят кому надо так, как бы не было ни спектакля, ни публики.

В “Лесе” на сцене налево высокий помост, как бы изображающий дорогу (из Керчи в Вологду), из левой глубины на публику, примерно к середине сцены (где полагается быть суфлерской будке). Там наверху помоста встретятся Аркашка и Несчастливцев, А на правой стороне ставят мебель, какую нужно для комнат или людских. В середине же стоят “гигантские шаги”. Пьеса начинается со встречи Аркашки с Несчастливцевым. Но скоро их знаменитый диалог прерывается и действие переносится направо: там идут сцены 1-го действия Островского… Действие переходит туда и сюда. Там, пока играют у Гурмыжской, или сидят пьют чай, или удят рыбу, или спят (Аркашка с Несчастливцевым), а здесь играют в карты, гладят белье, делают педикюр Гурмыжской. А сцена Петра и Аксюши из 2-го действия (грустная, лирическая у Островского) ведется на гигантских шагах. Сначала бегает одна Аксюша, Петр смотрит, потом он, потом оба. И, бегая, ведут диалог. А фигуры такие: Гурмыжская — актриса лет 35, во френче, в короткой юбке, в высоких лакированных сапогах, с хлыстом, в огромном рыжем парике. Вся — “желтая”. Бодаев — исправник с зеленой большой бородой. И Буланов в зеленом парике в костюме лаун-теннис. Милонов — священник с золотыми волосами и бородой. Аксюша, разумеется, в красном платье. Восьмибратов — весь в черном. (Понимай: черносотенец). Я смотрел только первое отделение. Не мог больше. Было очень скучно. Но, говорят, дальше были места, имеющие успех, — в особенности игра Петра на гармошке, такая замечательная, что были аплодисменты. Актеры, кроме Аркашки (Ильинского), все плохие». (Там же, № 349).


Февраль 7 – 9


Выступает на заседании в Наркомпросе по объединению МХАТ и его студий. (Архив Третьей студии. Музей МХАТ).

{376} Февраль (до 10)


Создает проект нового оперного театра из молодежи Большого театра, Музыкальной студии и Оперной студии Станиславского. (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 350).

Февраль 15


Приветствует А. А. Яблочкину от имени МХАТ и его студий в день 35-летия ее сценической деятельности.

Февраль 17


«От вас нет ни одного предложения о будущем годе… как будто здесь незыблемо, как крепость, как будто можно, вернувшись, снова играть “Дядю Ваню” в прежнем составе (да хоть бы и в новом), или “На дне”, или “Штокмана” в старой мизансцене!..»250. (Из письма к Бокшанской Архив Н-Д, № 351).

Февраль 17 – 24


Одновременно с репетициями «Кармен» ведет репетиции пьесы П. П. Муратова «Кофейня» в Четвертой студии: «… чтоб хоть можно было пустить спектакль грамотный». (Там же, № 352).

Март 15


Был на спектакле «Расточитель» Н. С. Лескова в Первой студии МХАТ.

Март (до 16)


Принимает в Музыкальной студии немецкого актера Александра Моисси, пришедшего на спектакль «Лизистрата».

Март 16


«Какой репертуар?! — хочется закричать через океан. Нельзя же играть “Три сестры” в настоящем возрасте. Нельзя же в современной России оплакивать дворянские усадьбы “Вишневого сада”. … Было бы малодушно и глупо махнуть рукой на все наши завоевания, порвать с ними и броситься навстречу тому, что, действительно, во многом обнаружила бессилие и что даже, может быть, нам не по природе. Нельзя с бацу разрывать со старым и нельзя бросаться в объятия всего молодого, что попадется. Надо твердо уяснить себе (для себя я эту работу проделал), что именно есть настоящего и в нашем, Художественного театра, искусстве… Практически {377} это означает, что надо не просто — эту пьесу оставить, а эту отбросить, а даже ту, которую можно и стоит оставить, очистить (разумеется, без глубоких поранений) от того, что портило наше искусство и что непозволительно сейчас.

… И публика, общество, власти, — все любят, уважают, ценят именно большое, широкое, живучее [в] МХТ…». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 341).


Март – апрель


Ставит «Кармен» в Музыкальной студии.

Апрель (до 6)


К 100-летию написания «Горя от, ума» начинает работу по возобновлению спектакля МХАТ. Беседует с М. И. Прудкиным о роли Чацкого: «Вероятно, приготовлю и Лизу и Молчалина». (Из письма к Бокшанской от 6 апреля 1924 г. Архив Н-Д, № 342).

В письме к Н. К. Пиксанову: «… мне кажется, что я читал решительно все, что Вы писали о Грибоедове и “Горе от ума”. В частности проглотил и последнюю присланную Вами. … Да, у нас собираются возобновить “Горе от ума”. И я очень часто думаю о том, какова должна быть постановка теперь, после 25-летней кипучей работы в области театральных исканий. Не скрою, что прежняя постановка кажется мне сегодня уже грузной и ряд моих же интерпретаций ошибочным.

Вообразите, что у меня до сих пор не проходит дня, вернее ночи, чтоб я не повторял мысленно целых кусков из комедии В бессонные ночи я проделывал многочисленные исследования: в стихе, в повторении рифм, в корявости там и сям языка, в “штампах” Грибоедова (например, выражение “мочи нет”, повторяющееся 6 или 7 раз) и т. д. И всегда нахожу что-нибудь новое для себя». (Архив Н-Д, № 1277).

Апрель 6


«Из новых постановок я почти остановился на пьесе Жюль Ромена “Старый Кромдейр”, глубоко поэтичной, коммунистической, без малейшего намека на агитацию, смелой по замыслу и дерзкой по развитию в смысле сценичности, требующей исполнения вдумчивого, яркого, спокойно-мастерского… пьеса в стихах, очень трудная.

… Верчусь около русской трагедии, ставя задачу: современного разрешения постановки русской трагедии. Но может быть, я переложу эту задачу на Музыкальную студию, где поставлю “Бориса Годунова” Мусоргского.

… К себе в ближайшие помощники я взял Судакова. Он мне за эти годы, что я сталкиваюсь со всеми, нравится. И настойчив, {378} дотошен, и питает истинное поклонение перед МХТ, а не показное, и вдумчив, и понимает задачи современности». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 342).

Май


Ежедневно ведет репетиции «Кармен». Читает книгу Е. М. Браудо «Ницше — философ-музыкант». Делает выписки из высказываний Ницше о музыке «Кармен». Просит Е. М. Браудо разрешить печатать эти отрывки на программах спектакля.

Июнь 1


Называет спектакль «Кармен» — «Карменсита и солдат», чтобы подчеркнуть тему трагического столкновения цыганки Карменситы и солдата Хозе.

Июнь 4


Премьера оперы «Карменсита и солдат».

Июнь


Лечится в Карловых Барах.

Июнь 27


«Мне иногда кажется, что я живу пятую или шестую жизнь, не считая детства. А все еще дела много, все еще я нужен многим.

… Я только что сдал боевую работу. Словно бомба разорвалась в оперном мире. Рецензии — от резко враждебных до ярко восторженных. И почти все сводятся к “новой эре в оперном искусстве…” Жаль, что в драме нельзя так продуктивно работать, как в музыкально-сценическом деле…». (Из письма к Книппер-Чеховой. Личный архив О. Л. Книппер-Чеховой).


Август 6


Приехал отдыхать на французский берег Женевского озера. Пишет Лужскому о студиях МХАТ.

Август 10


В письме к режиссеру Музыкальной студии Л. В. Баратову: «“Годунова” я задумал, кажется, до жути интересно…». (Избранные письма, стр. 356).

Август 14


Заезжает на два дня в Париж.

Август 26


Приступает к работе в МХАТ, вернувшемся из поездки по Европе и Америке.

{379} Сентябрь 2 – 3


Проводит беседы с исполнителями трагедии Пушкина «Каменный гость». Определяет «зерно» трагедии — «дерзость преступающая. … Молниеносная стихийность. Все доведено до крайних пределов. Декорация — должна также выражать молниеносность. Взлетающая к небу.

Пушкинские стихи должны стать собственными словами». (Из дневника репетиций).


Сентябрь 10


Посылает телеграмму К. А. Треневу в Симферополь: «С огромным интересом прочел Вашу “Пугачевщину”, прошу исключительного права для постановки в Московском Художественном театре». (Избранные письма, стр. 356).

Сентябрь (до 22)


Включает в репертуар МХАТ пьесу Тренева «Пугачевщина».

Сентябрь 30


Анализирует на репетиции отдельные образы трагедии «Каменный гость».

Октябрь 7


Приступает к репетициям «Пугачевщины».

Октябрь 10


Вместе с Н. Н. Литовцевой репетирует «Каменного гостя».

Октябрь 11


«Вот картина: 9 часов вечера. На сцене “Смерть Пазухина”… а у меня в кабинете, когда я пишу это письмо, Качалов с Бакалейниковым повторяют монолог под музыку из “Эгмонта”. Для концерта Музыкальной студии. Бетховенский концерт… Вы не имеете представления, сколько я занят… В театре работают очень много, а радости как-то нет… Не разберешь, куда она притаилась». (Из письма к Михальскому. Личный архив Ф. Н. Михальского).

Октябрь 14


Тренев пишет Немировичу-Данченко: «… Вот Вы, напр[имер], передаете, что намерены сделать купюры, и именно выбросить 2-ю картину… у меня много оснований, не только субъективных, но глазное — объективных, считать ее тесно связанной с ходом всей народи[ой] трагедии251. Конечно, категорически {380} настаивать на ее оставлении не буду, но, опять-таки, хотел бы выслушать соображения режиссуры, а ей высказать свои.

Вот прочел сейчас в “Рампе” хроникальную заметку, что Вы ведете с режиссерами и исполнителями беседы об идеологической стороне постановки “Пугачевщины”. Конечно, всякий автор тоже имеет свои идеологические и другие задачи. Я не знаю, в какой степени интересны эти мои задачи для режиссуры, но Ваши беседы для меня представляли бы глубокий интерес». («Ежегодник МХТ» за 1948 г., т. I, стр. 410 – 411).


Октябрь (середина)


«Очень просим приехать». (Из телеграммы к Треневу).

Октябрь (конец)


Проводит в присутствии Тренева беседу с исполнителями «Пугачевщины». Согласовывает с автором некоторые изменения текста пьесы. Позднее, в 1934 г., Тренев писал: «Театр и я, мы сошлись на любви к слову. Сценическое воплощение слова происходило в МХАТе на моих глазах, и нужно ли говорить, что нигде и никогда впоследствии я не встречал такого глубокого проникновения внутрь слова, такого изумительного, необычайно тонкого понимания красок языка». (К. Тренев, «Они учатся и учат других». Сборник «Пьесы. Статьи. Речи», М., «Искусство», 1953, стр. 563).

Октябрь 27


Приветствует на митинге, происходящем на Театральной площади, Малый театр в связи с его 100-летним юбилеем. Вечером выступает на торжественном заседании с воспоминаниями о Малом театре.

Ноябрь 6


Репетирует «Каменного гостя».

Ноябрь 19


Репетирует первую картину «Пугачевщины»: «В. И. Немирович-Данченко делал указания по психологии пьесы»252. (Из протокола репетиции).

Ноябрь 20


Вел репетиции шестой картины «Пугачевщины». «Искал {381} настроения, основного в пьесе… глубокой народной скорби». Потом беседовал с режиссерами Леонидовым и Лужским. (Там же).

Ноябрь 21


Репетирует «Пугачевщину».

Ноябрь 22


Ведет репетиции на Большой сцене. Репетирует шестую картину, занимается с Н. П. Хмелевым, играющим роль Марея, и С. В. Халютиной — Липакой253.

Ноябрь 25


Репетирует начало первой картины «Пугачевщины».

Ноябрь 26


Занимается с участниками народных сцен, потом репетирует начало первой картины. Беседует о ролях с А. К. Тарасовой (Устинья), И. М. Москвиным (Пугачев), В. Ф. Грибуниным (Чика), Н. П. Баталовым (Чумаков). Чумакова играл потом Н. А. Подгорный, Н. П. Баталов играл Барсука.

Декабрь 10


Под впечатлением смерти Г. С. Бурджалова Л. В. Собинов пишет Немировичу-Данченко: «… сколько переживаний, юных надежд, беспредметной радости и веселой смелости связано с Художественным театром с первых его шагов. Даже раньше: с ученических спектаклей Филармонического училища». (Архив Г. С. Бурджалова. Музей МХАТ, № 412/2001).

Декабрь 15


Из речи Немировича-Данченко на гражданской панихиде по Г. С. Бурджалову: «Когда я вспоминаю разные большие хорошие дела, какие творились в России, я наблюдаю, что ни одно хорошее дело не может состояться без участия в нем людей такого типа, к какому принадлежал Георгий Сергеевич… Георгий Сергеевич был знаменосцем Художественного театра, в самом настоящем смысле этого слова. Чрезвычайная чистота и совершенно беспредельная скромность… К его чистоте и скромности присоединяется еще огромное чувство общественности». (Там же).

Декабрь 18


«Верхнее фойе. Репетировали пятую картину “Пугачевщины” {382} в присутствии Владимира Ивановича». (Из протокола репетиции).

Декабрь 19


Леонидов репетирует картину «Деревня», учитывая замечания Владимира Ивановича.

Декабрь 23


В час дня смотрит четвертую картину «Пугачевщины».

Декабрь


Выпускает Пушкинский спектакль в Музыкальной студии: «Алеко» — опера С. Рахманинова, режиссер — К. И. Котлубай; «Бахчисарайский фонтан» — музыка А. Аренского, режиссер — В. А. Лосский; «Клеопатра» («Египетские ночи») — музыка Р. Глиэра, режиссер — Л. В. Баратов. Руководитель спектакля Вл. И. Немирович-Данченко.

Декабрь 30


В верхнем фойе МХАТ работает с И. М. Москвиным (Пугачев) и А. К. Тарасовой (Устинья).



Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   30   31   32   33   34   35   36   37   ...   56


База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница