Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко



страница36/56
Дата05.03.2019
Размер8.59 Mb.
1   ...   32   33   34   35   36   37   38   39   ...   56

{421} 1929 – 1936
Режиссерский замысел «Воскресения». Режиссура советской оперы — «Северный ветер» Л. Книппера. Участие в постановке «Страха» А. Н. Афиногенова. Постановление ЦК ВКП (б) «О перестройке литературно-художественных организаций». Переписка с Горьким. Встречи с Горьким в связи с постановкой «Егора Булычова». Увлечение оперой Д. Шостаковича «Катерина Измайлова». Работа над пьесой Горького «Враги». Постановка «Грозы» и «Травиаты». Смерть С. М. Кирова. Съезд колхозников-ударников. О «Платоне Кречете» А. Корнейчука. Встреча с передовыми рабочими. Вл. И. Немирович-Данченко награждается орденом Трудового Красного Знамени. Репетиции «Любови Яровой». Постановка советской оперы «Тихий Дон». Смерть А. М. Горького. Народный артист СССР. Мысли о «системе Станиславского».

1929

Январь 2


«“Блокада” уже репетируется на сцене, так что через месяц мы начнем испытывать волнения генеральных репетиций. Владимир Иванович много работает над постановкой, интересно ведет репетиции и много показывает актерам. Музыкальный театр он сейчас отодвинул. Лева Книппер хорошо ему там помогает и подталкивает с громадной энергией занятия по “Джонни”, за которого Владимир Иванович возьмется, вероятно, в феврале, сдав “Блокаду” и даже успев, может быть, поработать над возобновлением “Карамазовых”. Затем Владимир Иванович хочет пойти на “Джонни”, а потом снова вернуться к нам для работы над “Бегом” (Булгакова), который готовит сейчас Н. Н. Литовцева. Еще где-то тут придется Владимиру Ивановичу заняться выпуском, но только уж действительно выпуском, а не большой работой, “Дядюшкина сна”. В театр поступило несколько интересных пьес, теперь бы только сил и здоровья Владимиру Ивановичу и Константину Сергеевичу. Прелестная пьеса получилась у Юрия Олеши из его книжки “Три толстяка”… Но Владимир Иванович не увлечен ею, как вообще никогда не увлекается сказками…» (Из письма Бокшанской к Бертенсону. Архив С. Л. Бертенсона. Музей МХАТ).

Январь 3, 4


На Большой сцене репетирует первый и второй акты «Блокады».

{422} Январь 4


В письме к А. Л. Вишневскому: «Я узнал, что Вам настойчиво советуют отдохнуть, пожить в санатории, вообще отказаться от работы и от забот на довольно длительный срок.

И вот я спешу написать Вам не только как Ваш старый друг, но и как директор Вашего театра, чтобы Вы приступили к отдыху совершенно спокойно, с полной верой, что театр никогда… не отнесется небрежно к Вашему материальному положению. Вас не должна беспокоить мысль ни за себя, ни за Вашу семью. Поверьте мне в этом крепко, сколько бы месяцев ни пришлось Вам отсутствовать». (Избранные письма, стр. 372 – 373).


Январь 5


Репетирует «Блокаду», делает замечания по декорациям художнику И. М. Рабиновичу.

Январь 8 – 10


Занят на репетициях «Блокады».

Январь 12


Проходит отдельные сцены третьего акта «Блокады». Устанавливает план дальнейших репетиций. Репетирует финал второго акта.

Январь 15, 16


Вместе с Судаковым работает над третьим актом «Блокады»271.

Январь 17, 18


Репетирует «Блокаду». Работает с исполнителями эпизодических ролей. Говорит, что «рабочие из типографии наблюдают за торговлей матроса-анархиста Рубцова и относятся к нему неодобрительно, а обыватели в пьесе, изголодавшиеся, ненавидят большевистскую власть… За улыбкой скрывается сдерживаемая громадная злоба и ненависть». (Из протокола репетиций).

Январь 24, 25, 26


Репетирует совместно с Судаковым первый и второй акты «Блокады». Делает замечания по обстановке сцены.

{423} Январь 28


Пишет воспоминания о Филармоническом училище в связи с 50-летним юбилеем Центрального техникума театрального искусства (Цететиса). (Черновик. Архив Н-Д; «Приветствие Цететису», см. «Современный театр», № 8).

Январь 29


Луначарский приглашает Немировича-Данченко сотрудничать в журнале «Искусство». (Архив Н-Д, № 4776/1).

Январь 31


Произносит речь в Чеховском обществе в день 25-летия первого представления «Вишневого сада»: «Придет какая-то молодая труппа, очень талантливая, какие-то наши внуки, которые сумеют схватить все то, что сделал Художественный театр с Чеховым, и в то же время сумеют как-то осветить пьесу и с точки зрения новой жизни… и тогда Чехов еще раз начнет жить для русской публики». (Вл. И. Немирович-Данченко, Статьи. Речи. Беседы, Письма, стр. 109).

Январь – февраль


В журнале «Искусство» (№ 1 – 2) напечатаны «Заметки о театре» Вл. И. Немировича-Данченко.

Совместно с режиссером Л. В. Баратовым ведет репетиции оперы Э. Кшенека «Джонни».


Февраль 5, 6, 13


Проводит три репетиций «Блокады».

Февраль 16, 19


Репетирует третий и четвертый акты «Блокады»272.

Февраль (середина)


Настаивает на том, чтобы Лужский оставил на время театр для отдыха и лечения: «Не беспокойтесь и о материальной стороне! Это все будет совершенно благополучно». (Избранные письма, стр. 374).

Февраль 21, 23


Генеральные репетиции «Блокады».

{424} Февраль 22


Делает замечания актерам по генеральной репетиции «Блокады».

Был на репетиции «Дядюшкина сна» (инсценировка повести Ф. М. Достоевского). Осматривал макет, беседовал с режиссерами и актерами.


Февраль 25


Из интервью в «Вечерней Москве» — «Новая постановка МХАТ. Вл. И. Немирович-Данченко о “Блокаде”»: «Театр должен был найти ту трагическую ноту, которая просто и сильно раскрыла бы высокий смысл событий и их высшую цель.

В поисках монументальной формы спектакля, к которой я стремлюсь во всех своих последних работах, я опирался на лучшие традиции и приемы Художественного театра, очищенные от натурализма и доведенные до четкой и строгой простоты. Мы искали трагического пафоса без ходуль, отвечающего эпохе и изображаемой среде. Несмотря на напряженность темы — мы хотели освободиться от сентиментальности, которая убивает трагедию.



… Мы надеемся, что этот спектакль, который говорит о последнем напряжении гражданской войны и о переходе к труду, будет понятен и ясен широкому зрителю, так как театр искал в нем простых, ясных и потрясающих чувств, которыми жила та суровая эпоха».

Февраль 26


Премьера «Блокады».

Февраль 27


На открытом партийном собрании в МХАТ «В. И. Немирович-Данченко заверил, что театр готов работать на культурном фронте об руку с ячейкой ВКП (б)». («Рабис», № 11).

Март 2


Присутствует на чтении пьесы Ю. Олеши «Три толстяка». Вечером выступает на пленуме Ассоциации театральных и музыкальных критиков о путях развития советской оперы и оперетты.

Март (до 5)


Делегаты XVII губпартконференции смотрят спектакль «Блокада».

{425} Март 13


Ведет репетицию пьесы «Три толстяка».

Март 16


Проводит беседу с исполнителями и режиссурой по спектаклю «Дядюшкин сон».

Март 21


«В Большом театре состоялся спектакль Малого театра по случаю исполнившегося 40-летия службы в этом театре А. А. Яблочкиной. Для своего юбилея А. А. Яблочкина выбрала трагедию Шиллера “Мария Стюарт”. … После 3-го действия состоялось при открытом занавесе торжественное чествование артистки. … В. И. Немирович-Данченко указал, что А. А. Яблочкина всегда была носительницей лучших традиций дома Щепкина». («Известия» от 22 марта 1929 г.).

Март – апрель


Вместе с Баратовым репетирует оперу Э. Кшенека «Джонни» в Музыкальном театре273.

Апрель 13


Выступает в Доме печати на диспуте о «Блокаде»: «Вернувшись из-за границы, я заметил — рядом с большими сдвигами Художественного театра в сторону современности — и черты вульгаризации его искусства, сползание к штампу. … На такой пьесе [“Блокада”] можно было сделать необходимые шаги к поднятию огрубевшего мастерства наших актеров. Мы ставили себе задачей, избегая натурализма и дешевой, трафаретной героики, создать реальных людей, насыщенных истинным пафосом эпохи и революционным героизмом. Качалову, переигравшему в своей жизни множество всяких героев, легко было, конечно, создать “импонирующий” образ “железного комиссара”. Но ему хотелось дать “не героя”, а рабочего. Отсюда и его мешковатый сюртук с длинноватыми рукавами, и его неуклюжее подергивание усов. Спектакль до значительной части зрителей не дошел, о чем свидетельствует ряд отрицательных отзывов критики. Возможно, что здесь повинны какие-то очень существенные ошибки, допущенные в постановке. Но мы считаем этот спектакль чрезвычайно важным этапом на пути Художественного театра. Мы поставили своей задачей утончить мастерство революционного спектакля, и частичная {426} неудача “Блокады” послужит к успеху следующего спектакля». («Вечерняя Москва» от 15 апреля 1929 г.).

Май 15


Премьера оперы «Джонни».

Май 17


В письме к Всеволоду Иванову: «Вы имеете неверное представление о том, как я отнесся к Вашей пьесе “Верность”. … Я ее прочел. Она произвела на меня впечатление смутное. Я ее начал читать вторично, медленно. Я хотел не только ответить формально, приемлема ли она для Художественного театра, но высказать и мою подробную, обоснованную критику, предполагая, что она Вас интересует. На все это ушло времени больше, чем следует, еще потому, что я был очень занят новой постановкой.

Я сохраняю о Вас и о Вашем таланте самые радостные чувства, и мне было бы больно, если бы Вы чувствовали себя обиженным мною». (Избранные письма, стр. 374).


Май 20


Делает замечания постановочной части по спектаклю «Джонни».

Май 22


Присутствует на репетиции «Бесприданницы». «Помню и даже могу точно переписать из моего режиссерского экземпляра “Бесприданницы” замечания Вл. И. Немировича-Данченко по поводу его понимания Островского и отдельных образов этой пьесы. Владимир Иванович говорил: “Островский подает юмор густо, медленно, сочно. Исполнителям нужно искать верную интуицию, а взять верный тон — это найти верную интуицию.

… Каждый образ в "Бесприданнице" это — лицо, которое имеет своего рода сценическую заряженность, имеет свою энергию. Каждая фраза Паратова каменная, а не лиственная, как у Чехова. … Полутона никогда не годятся для Островского. У него — тень и свет, а не полутона. Кроме сочного юмора, ничего не нужно. Вожеватов смеется, когда рассказывает о Карандышеве”.

Рассказывая о Вожеватове, Владимир Иванович сказал: “Ведь человек, с которого Островский писал Вожеватова, жив еще… Он играл в спектаклях в Обществе искусства и литературы со Станиславским… Зерно Вожеватова — "мне все удается". Однако это не удача игрока. Он осторожен, коммерчески {427} осторожен. Он негоциант с головы до ног, но удачлив. Зерно Карандышева — зависть. Он снедаем завистью. Это и жалко, и мерзко. Как игрок, как скупец, снедаемый страстью, так может он сидеть и ждать Ларису три года. А сквозное действие Карандышева — получить лакомый кусок, Ларису.

… Зерно Огудаловой — барыня с расчетом… Она [Лариса] сидит и слушает что-то, может быть, звон церковный, может быть, гудки пароходов… смотрит на горизонт, а дотронуться до нее — она заплачет… Гордость какая-то есть у нее, желание остаться совсем одной… Словно она говорит: не трогайте (это она про Паратова), у меня опять начнется эта боль. Может быть, как зубная боль… Гордость от того, что ее любил Паратов… Восторг! То, что составляет поэзию образа Ларисы, должно пронизать актрису…”.



Когда Владимир Иванович смотрел макет и эскизы [художника В. В. Дмитриева], он непременным условием ставил, чтобы в декоративном оформлении пьесы смыкались простор России, где легко дышится, и узкая, тесная, приличная жизнь». (В. Г. Сахновский, «А. Н. Островский на сцене Московского Художественного театра», «Ежегодник МХТ» за 1943 г., стр. 266 – 268).

Май 24


Делает замечания исполнителям на репетиции пьесы М. Уоткинса «Реклама».

Май 29


Просматривает работу режиссеров Е. С. Телешевой и Н. М. Горчакова по спектаклю «Три толстяка». После беседует с Юрием Олешей и художником Борисом Эрдманом.

Май 30


Репетирует первый акт «Бесприданницы» с О. Л. Книппер-Чеховой — Огудаловой, А. К. Тарасовой — Ларисой, Н. П. Хмелевым — Карандышевым и Н. П. Баталовым — Паратовым.

Июнь 1, 4


«Владимир Иванович говорил о сквозном действии пьесы, разъясняя и углубляя “зерно” каждой роли в отдельности». (Из протокола репетиции «Бесприданницы»).

Июнь 4


Работает над спектаклем «Дядюшкин сон».

Июнь 26


Из Берлина просит Бокшанскую: «Пусть Судаков напишет {428} мне более или менее подробно, что и как надумал он с Дмитриевым в “Воскресении”»274. (Архив Н-Д, № 387).

Июль 6


«Стараюсь отдаваться отдыху. Только когда начал это, тогда почувствовал, как я устал… Мы в Карлсбаде до 21-го, потом Женева». (Там же, № 389).

Июль 25


Из Женевы просит передать в ВОКС телеграмму для Кнута Гамсуна в связи с его юбилеем: «… Кнут Гамсун имеет в истории Художественного театра свою полосу. Ее можно назвать синтезом символизма и натурализма». (Черновой автограф. Архив Н-Д, № 2584/2).

Август 10


Просит «как можно скорее договориться» с И. С. Козловским о вступлении его в труппу Музыкального театра: «Большой расчет на “Джонни”, хорошо бы ввести его и в “Анго”. Я мог бы дать ему и “Луизу”». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 394).

Август 12


«Прошу Вас дозвониться в Музыкальный театр и сказать, Я собираюсь ставить “Луизу” Шарпантье. Эта опера в репертуаре Мариинского театра. Надо узнать имя — адрес переводчика. … Если же это дело затянется, то легче делать новый, свой. … Кроме того, спросить в музыкальных магазинах — полный клавир». (Там же, № 395).

{429} Август 17


«Судакову (по телефону) скажите, что мне план Дмитриева понравился. Под сомнением только зеркало». (Там же, № 397).

Август 28


«Между прочим, перебирая возможности лондонской поездки весной, я подумал, — почему бы Леонидову не играть там актера в “На дне”? Это могло бы выйти замечательно». (Там же, № 398).

Сентябрь 12


Возвращается в Москву и вместе с женой прямо с вокзала заезжает в Музыкальный театр. Там идет репетиция и вся труппа встречает их овацией.

Сентябрь 18


Просматривает макеты и эскизы художника П. В. Вильямса к спектаклю «Реклама».

Октябрь 2


Просматривает декорации, бутафорию, гримы и костюмы спектакля «Дядюшкин сон».

Октябрь 4, 6


Эрдман показывает Немировичу-Данченко макеты декораций первого действия «Трех толстяков».

Октябрь 9 – 31


Проводит девять репетиций «Дядюшкина сна».

Октябрь 12


После репетиции первого и второго действий «Рекламы» беседует с актерами и режиссерами спектакля — Е. С. Телешевой и Б. И. Вершиловым.

Октябрь 17


Репетирует сцены «Деревня», «У Матрены» в «Воскресении». Стремится к тому, чтобы мужики были жизненно-реальными, а не идеализированно-театральными. «Владимир Иванович считает, что вся сцена должна идти в другом, более быстром и насыщенном ритме: нужно “толстовских” мужиков играть значительно ярче, не обыгрывать каждую фразу, а давать яркие, сочные пятна». (Из протокола репетиции)275.

{430} Октябрь 23 – 24


Репетирует первое и второе действия «Воскресения».

Ноябрь 1, 2


Ведет репетиции «Дядюшкина сна».

Ноябрь 2, 7


Репетирует оперу Л. Книппера «Северный ветер»276.

Ноябрь 5, 6


Репетирует «Воскресение».

Ноябрь 8, 10


Беседует с коллективом Музыкального театра об опере «Северный ветер».

Ноябрь 9, 12


Репетирует «Воскресение». Работает с К. Н. Еланской и В. Л. Ершовым над сценой первого свидания Катюши и Нехлюдова.

Ноябрь 12


Беседует с композитором Л. Книппером, режиссерами П. В. Баратовым и К. И. Котлубай об опере «Северный ветер».

Ноябрь 13


Репетирует сцену «Суда» в «Воскресении».

Ноябрь 14


Работает над сценой «Деревня» в «Дядюшкином сне».

Ноябрь 15


Работает над первым актом «Воскресения».

Ноябрь 16, 19


Репетирует второй акт «Дядюшкина сна».

Ноябрь 20


Просматривает макеты второго действия к спектаклю «Три толстяка», сделанные художником Б. Эрдманом.

Работает над отдельными сценами «Дядюшкина сна».


{431} Ноябрь 21


Работает с А. П. Зуевой и М. О. Кнебель над ролью Карпухиной в «Дядюшкином сне».

Ноябрь 22


Репетирует сцены «Канцелярия тюрьмы», «Этап», «Камера политических» в «Воскресении». Анализирует образы, делает замечания исполнителям.

Ноябрь 23


Проводит репетицию «Дядюшкина сна» в гримах и костюмах.

Ноябрь 25


«В. И. Немирович-Данченко и К. И. Котлубай по обоюдному согласию и по добровольному желанию проработали детально всю пьесу». (Из протокола репетиции «Дядюшкина сна»).

Ноябрь 26


Вместе с режиссером спектакля Судаковым просматривает гримы и костюмы спектакля «Воскресение».

Ноябрь 27, 28


После генеральных репетиций «Дядюшкина сна» делает указания по всему спектаклю.

Ноябрь 29


На репетиции «Дядюшкина сна» Владимир Иванович «окончательно фиксировал финал пьесы». (Из протокола репетиции).

Декабрь 2


Премьера «Дядюшкина сна».

Декабрь 19


Репетирует «Воскресение».

Декабрь 20 – 23


Ставит сцену «На этапе» из «Воскресения».

Декабрь 27


С О. Л. Книппер-Чеховой, А. О. Степановой, В. Л. Ершовым работает над сценой «У графини» («Воскресение»)277.

{432} Декабрь 30


Занимается ролью Нехлюдова с Ершовым, потом проходит сцену «У графини».



Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   32   33   34   35   36   37   38   39   ...   56


База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница