Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко


Январь 7 Владимир Иванович обсуждает с П. В. Вильямсом его макет декораций к опере «Чио-Чио-Сан». Январь 8



страница41/56
Дата05.03.2019
Размер8.59 Mb.
1   ...   37   38   39   40   41   42   43   44   ...   56

1935

Январь 7


Владимир Иванович обсуждает с П. В. Вильямсом его макет декораций к опере «Чио-Чио-Сан».

Январь 8


Смотрит девятый спектакль «Грозы».

Январь 10


«У меня после спектакля эти полтора дня было ужасное состояние…310 Что произошло со спектаклем? Отчего у меня такое недовольство? Оттого, что самый основной замысел — не оправдан Нет борьбы за сохранение стиля. Улетучилась душа пьесы… игра все время рассчитанная на публику… Есть великолепные образы, как, например, Тихон у Добронравова, есть отдельные прекрасные куски… Все это так, но запутались с основным образом — Катериной… Давайте продолжать работу… Будем считать этот спектакль нашим больным ребенком, которому мы должны помочь избавиться от своей болезни. … Но сегодня, побеседовав с вами, я немного успокоился. Вы своим отношением к работе, к спектаклю возвратили меня в театр. У меня вся тяжесть спадает с души». (Из беседы с исполнителями «Грозы». Запись В. В. Глебова. Музей МХАТ).

Январь 11


Из письма к А. Я. Таирову: «Вы являлись моим врагом с открытым забралом. И однако, нас всегда видели вместе рука с рукой, как только Театр — через Т большое — подвергался малейшей опасности; там где на театр надвигалась пошлость, вульгаризация, снижение его достоинства». («Советское искусство»).

Январь (середина)


Уезжает в Ленинград.

Январь 26


В Ленинграде пишет статью об А. П. Чехове для «Советского искусства»: «Несмотря на каскад “новых форм”, их сущность, их живая природа исходят из все тех же источников {476} непрерывно очищаемого от штампов русского реализма». («Через 30 лет», «Советское искусство» от 29 января 1935 г.).

Февраль 15


М. Н. Кедров показывает Владимиру Ивановичу репетицию «Врагов».

Февраль 18


«Со слезами умиления читал рассказы самих колхозников-ударников о том, как они председательствовали на своем съезде, — со слезами умиления от сказочного осуществления самых горячих и выношенных в душе мечтаний». (Из статьи Вл. И. Немировича-Данченко, «Радость и гордость», «Известия»).

Февраль 22


В «Известиях» — фото: Владимир Иванович с гостями кинофестиваля — Мари Глори, Дебри и другими.

Февраль 23


Из статьи А. Кут «Встречи режиссеров с В. Немировичем-Данченко и К. Станиславским»: «— Режиссер, — говорил Владимир Иванович, — существо трехликое: он выступает, как толкователь пьесы, как “зеркало актера” и как организатор спектакля… Режиссер должен очень бережно относиться к актеру и внимательно учитывать его индивидуальные особенности. Режиссеру… приходится одновременно быть царем, рабом, слугой, нянькой и командиром». («Советское искусство»).

Февраль 26


«А. Корнейчук обладает настоящим драматургическим талантом…». («Новые постановки Художественного театра» — интервью Немировича-Данченко в «Комсомольской правде»).

Февраль


Знакомится с оперой Ж. Массне «Манон».

Март 1


Из письма к А. Н. Афиногенову: «Позволяю себе выразить при этом уверенность, что в недалеком времени произойдет новая встреча театра с Вами». (Избранные письма, стр. 397).

Март 2


Присутствует на открытии Второго пленума Союза советских писателей, слушает речь А. М. Горького.

{477} Март 4


Из выступления на Втором пленуме Союза советских писателей: «Такого замечательного времени, такой замечательной обстановки для создания великолепной литературы, великолепного театра и великолепной театральной критики, как у нас, конечно, никогда не бывало, и об этом могут другие только мечтать». («Литературная газета» от 6 марта 1935 г.).

В «Вечерней Москве» — фото: В. И. Немирович-Данченко, А. Я. Таиров с А. Н. Афиногеновым и В. В. Вишневским.


Март 5


Приходит на репетицию «Травиаты», чтобы просмотреть работу В. А. Канделаки в новой роли банкира.

Март 8 – 11


Ведет репетиции «Врагов».

Март 8


Пишет Станиславскому о ближайших репертуарных планах, о распределении ролей: «Я читал, беседовал, созывал собрания и думал, думал… И вот, как основу работы на предстоящий большой отрезок времени, я выбрал три постановки: “Анну Каренину”, Пушкинский спектакль, т. е. четыре маленькие трагедии, и “Три сестры”.

… Ждем пьес от Олеши, Тренева…». (Избранные письма, стр. 397, 399).


Март 10


Станиславский благодарит за письмо, «которое так подробно выяснило мне Ваши предположения по репертуару. Я с этим Вашим предложением согласен». (Архив К. С.).

Март 11


Введен в состав Комитета по приему китайского театра Мэй Лань-фана.

Март 14


Вместе с Кедровым и актерами намечает мизансцены первого акта «Врагов».

Март 15, 16, 17, 20, 23


Репетирует «Врагов».

Март 25


Беседует с работниками искусств в Клубе мастеров искусств. (Беседа опубликована в газете «Советское искусство» от 29 марта 1935 г. под названием «О простоте в театре»).

{478} Март 27


Репетирует сцену Нади с Грековым в первом акте «Врагов». Просматривает костюмы рабочих.

Март 28, 29


На репетиции «Врагов». Работает над вторым актом.

Апрель 2, 3, 4


Вместе с Кедровым репетирует второй акт «Врагов».

Апрель 5


«Репетировали все сцены 2-го акта “Врагов”, сделанные Владимиром Ивановичем, т. е. до выхода прокурора». (Из протокола репетиции).

Апрель (начало)


Встречается с композитором И. И. Дзержинским в связи с постановкой его оперы «Тихий Дон» в Музыкальном театре.

Апрель 8, 9, 11


Ведет репетиции первого и второго актов «Врагов».

Апрель 14, 17


Начинает репетировать третий акт «Врагов».

Апрель 18


Вошел в состав жюри по смотру колхозных театров.

Апрель 20


«Репетировали третий акт с выхода Якова до сцены генерала с поручиком». (Из протокола репетиции «Врагов»).

Май 4


Вместе с Кедровым репетировал финал третьего акта и сцены Захара и Полины во «Врагах».

Май 5, 9


На Большой сцене в полной обстановке репетирует первый акт «Врагов».

Май 10, 11


Просматривает костюмы Хмелева (Николай Скроботов), Тарасовой (Татьяна), Орлова (Яков Бардин) и Соколовой (Клеопатра). Репетирует первый акт «Врагов» с выхода Нади.

Май 12


В письме В. И. Качалова: «Приветствую Вас, дорогой Владимир Иванович, в сегодняшний юбилейный спектакль {479} “Воскресения”, как единственного автора этого многоавторского спектакля. Вы дали идею — большую, интереснейшую, плодотворную, этапную в жизни Театра — идею гармонического слияния чудесного толстовского эпоса с живым действием драмы, и Вы же ее осуществили». («Ежегодник МХТ» за 1948 г., т. II, стр. 632).

Май 13


От имени деятелей науки и литературы СССР приветствует приехавших в Советский Союз французских журналистов и приглашает их поближе познакомиться «с новым революционным театром Советской страны». («Известия» от 14 мая 1935 г.).

Май 14


Принял участие в совещании по итогам театрального, сезона, созванном редакцией «Правды».

Май 14 – 17


Вместе с Кедровым репетирует второй акт «Врагов».

Май 19


После монтировочной репетиции первого и второго действий «Врагов» делает замечания по обстановке сцены: устанавливает грим и костюм для М. П. Болдумана — исполнителя роли Синцова; возражает против того, чтоб рабочие в спектакле выглядели «лохматыми и косматыми», и просит переделать парики. (Из протокола репетиции).

Май 20 – 27


Ведет репетиции «Врагов».

Май 23


Вместе с режиссерами П. А. Марковым, Б. А. Мордвиновым, писательницей В. М. Инбер и дирижером Г. А. Столяровым слушает музыку «Прекрасной Елены».

Июнь 1


Шлет приветствие строителям нового оперного театра в городе Горьком.

Июнь 2 – 5


Работает над третьим актом «Врагов».

Июнь 8


Смотрит на Большой сцене всю пьесу «Враги» в декорациях, гримах и костюмах, потом беседует с исполнителями.

{480} Июнь 9 – 11


На репетициях «Врагов».

Июнь 19


В письме к Горькому: «После трех генеральных репетиций мы сыграли “Враги” 15-го числа, обыкновенным, рядовым спектаклем… до обычной парадной премьеры.

… Спектакль прошел с исключительно большим успехом, с великолепным подъемом и на сцене и в зале.

… Играют ярко, выразительно, в отличном темпе.

… У меня в спектакле уже образовалось много любимых мест». (Избранные письма, стр. 399 – 400).


Июнь 22


Приезжает на Казанский вокзал, чтобы проводить бригаду артистов МХАТ, уезжающих в особую краснознаменную Дальне-Восточную армию. Напутствует: «Держите выше знамя МХАТ!» («Тревога» от 2 июля 1935 г.).

В письме к бойцам и командирам говорит об «огромном чувстве благодарности, которое все мы испытываем к вам, охраняющим наше великое социалистическое строительство». («Тревога» от 29 июня 1935 г.).


Июнь 25


В ложе Большого театра в антракте спектакля «Бахчисарайский фонтан» беседует с Роменом Ролланом311. (См. «Известия» от 26 июня 1935 г.).

Июль 23


Из Карловых Вар пишет Р. К. Таманцовой: «Найдите, где теперь Всев. Иванов и напишите ему письмо такого содержания: до меня дошли слухи, что он кончает пьесу на тему о Павле Первом. Хотя после “Блокады” мне так и не удается “сценически приобщаться” к его таланту, тем не менее я очень прошу его не пройти с новой пьесой мимо нас. Очень прошу и надеюсь». (Архив Н-Д, № 7985).

Август 20


Из Берлина пишет Сахновскому о замысле постановки «Анна Каренина»: «… И хотелось бы дать сразу, с первым же занавесом этот фон, эту атмосферу, эти освященные скипетром и церковью торжественные формы жизни… И на этом фоне или, вернее, в этой атмосфере, — … пожар страсти. Анна с Вронским, охваченные бушующим пламенем, окруженные со всех сторон, до безвыходности, золотом шитыми {481} мундирами, кавалергардским блеском, тяжелыми ризами священнослужителей, пышными туалетами полуоголенных красавиц, фарисейскими словами, лицемерными улыбками, жреческой нахмуренностью, с тайным развратом во всех углах этого импозантного строения.

… Иногда мне кажется, что все идет на драпировках — то богатейших парчовых, то синих бархатных, то красных штофных… А потом вдруг что-то от природы. Просто прекрасное панно…». (Избранные письма, стр. 402 – 403).


Август 30


В письме к Сахновскому: «Очень рад, что мои мысли пришлись Вам по душе. Это — гарантия дружной работы. Я еще более укрепляюсь в своем плане. Такой спектакль может быть действительно самостоятельным произведением театра, а не убогим сценическим воспроизведением романа…». (Там же, стр. 403 – 404).

Август


По поводу съемок кинокартины «Анна Каренина» в «Межрабпомфильме» пишет: «Думали, что работа пойдет почти одновременно и в театре и у Вас. Но это совершенно невозможно. И даже было бы вредно для обеих сторон. Театр и кино до такой степени различны и по их ближайшим рабочим задачам, и по художественным приемам, и по физическому самочувствию исполнителей, что немыслимо было бы то и дело менять атмосферу.

И, однако, в самой глубинной сущности, поскольку то и другое опирается на искусство актера, театр может оказывать кино услугу колоссальную. То есть не театр, а работа, которую я проведу там с актерами. Искания образов. “Нахождения себя” актерами в образах Толстого. Достижения высшей простоты, освобожденной от малейшего наигрыша и в то же время насыщенной социальным, психологическим и бытовым содержанием. Причем в процессе этих исканий мы все время будем перекидываться и в сторону кинематографических возможностей.

Это будет, наконец, первый опыт, о котором я мечтаю, с предложением которого я был у Вашего предшественника лет 7 назад.

… В конце концов, опять и опять, все сводится прежде всего — к работе с актерами». (Из письма к Б. З. Шумяцкому. Архив Н-Д, № 2573).


Сентябрь 9


«Астангова видел только в Ромео. Во всяком случае, нам такой актер очень нужен. Напишите, чтобы не прозевали и брали его». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 497).

{482} Сентябрь 23


В «Вечерней Москве» — заметка о возвращении Вл. И. Немировича-Данченко в Москву.

Октябрь 3 – 9


Занят выпуском премьеры «Врагов».

Октябрь 9


В «Правде» и в «Известиях» напечатано обращение Немировича-Данченко «К театральным работникам», призыв к соревнованию «на лучшее обслуживание Красной Армии».

Октябрь 10


В «Правде» напечатана рецензия О. Литовского — «Спектакль социальной правды (“Враги” М. Горького в Московском Художественном театре)».

Октябрь 14


Беседует со всеми актерами, занятыми в спектакле «Враги».

Вместе с художником В. В. Дмитриевым, автором инсценировки Н. Д. Волковым и режиссером спектакля В. Г. Сахновским просматривает макет декораций к «Анне Карениной» (сцены: «Во дворце», «У Карениных», «Железная дорога»). Приходит к выводу, что «необходимо искать большую лаконичность декораций». (Из протокола репетиции).


Октябрь 16


У себя в кабинете репетирует сцены Анны и Вронского с А. К. Тарасовой и М. И. Прудкиным.

Октябрь 21


В «Красной газете» (Ленинград) — интервью Вл. И. Немировича-Данченко о гастролях Музыкального театра.

Октябрь 22


В Ленинграде занят распределением ролей в «Любови Яровой». Предполагает роль коммуниста Кошкина поручить, Б. Г. Добронравову, а для роли Ярового пригласить М. Ф. Астангова.

Октябрь 24


«Сахновский мне сказал, что у него один раз были занятия с Москвиным по “Булычову”… Главное, что он (Москвин) хочет показать, — это “не на той улице я жил”. … У него нет обреченности и безнадежности, потому что он все время верит {483} во что-то светлое, что есть и к чему он придет. В этом смысле, как говорит Сахновский, он ближе к Вашему замыслу, чем Леонидов». (Из письма Бокшанской. Архив Н-Д, № 3371/11).

Октябрь 25


В письме Вл. И. Немировича-Данченко к О. С. Бокшанской: «Я ведь с Москвиным два раза беседовал о Булычове довольно подробно. Если мне удастся помочь ему освободиться от малейшего наигрыша, быть простым до конца, то он сыграет великолепно». (Архив Н-Д, № 499).

Октябрь 28


К. С. Станиславский просит узнать, когда Владимир Иванович вернется из Ленинграда, так как хочет с ним иметь «большой разговор по всем театральным делам». (Из письма Бокшанской. Архив Н-Д, № 3371/14).

Ноябрь 7


В «Горьковце» — заметка о работе над «Врагами»: «Владимир Иванович… входил во все мелочи и от его внимания не ускользал ни один “гвоздик”. Особенно много внимания он уделял молодым актерам… От его внимания не ускользала ни одна случайная перестановка слов или даже союзов. Иногда, не имея в руках текста пьесы, Владимир Иванович останавливал репетицию и говорил актеру: “А разве у Горького так сказано?”, и не было случая, чтобы Владимир Иванович ошибся». (П. Н. Гжельский, «Верным путем»).

Из статьи М. М. Тарханова о репетициях «Врагов»: «Я удивляюсь тому, как Владимир Иванович сумел схватить ту живую нить спектакля, которая всех нас буквально захватила… Приходит такая сила, которая ведет меня к тому художественному образу, облик и черты которого вытекают из художественных и политических задач спектакля. Без особого труда я ухожу от ранее намеченного образа к более внутренне необходимому, во имя полного звучания всего ансамбля». («Победа театра», «Горьковец»).


Ноябрь 8


Приезжает из Ленинграда в Москву.

Ноябрь 9


В антракте спектакля «Гроза» обращается с приветствием к А. Стаханову, Н. Изотову и другим передовым рабочим, сидящим в зрительном зале Художественного театра: «Для меня стахановское движение определяет повышенный тонус не только физической работы и даже не только вообще усиленное {484} производство, — для меня в этом какой-то крепкий залог огромного повышения этического роста советского человека.

Я не знаю, какой человек Стаханов. Вероятно, как бы он ни был хорош, и у него [есть] недостатки, и, может быть, даже крупные недостатки. Но я всем существом чувствую, что тот энтузиазм, то горение, которое охватило этого советского работника в его специальном труде, не только не может остаться бесследным и для его личности, но все его существо наверняка выжигает все то, что могло бы бросить тень на эту личность. Я говорю, что и в нем, как и у всех стахановцев завтрашнего дня и дальнейших дней, самый этот… энтузиазм будет иметь большое влияние на рост личности… Чувствую всем существом, что человек, сознательно или несознательно создавший такое движение, не только не может быть уже плохим человеком, но иду еще дальше — уже не смеет быть плохим человеком. Тот факел, который он взял в руки и который уже освещает дальнейший путь этого движения, заставит и Стаханова и всех стахановцев быть настороже всей своей жизни вообще». (Машинопись с авторской правкой. Архив Н-Д, № 7337/1).


Ноябрь 11


Смотрит репетицию «Анны Карениной», картину «У Бетси».

Ноябрь 12


В газете «За индустриализацию» — фото: Владимир Иванович с Стахановым, Изотовым и Молостовым.

Ноябрь 15


Вместе с Сахновским репетирует «Анну Каренину» (сцены: «Падение», «У Карениных», «У Сережи»).

Ноябрь 29


Из беседы Немировича-Данченко с режиссерами периферийных театров: «Часто при “застольной” работе нет подъема. А творчество без подъема немыслимо. Можно сидеть спокойно, разговаривать об очень красивых вещах, говорить об образе, и все-таки в результате ничего не создать. Ибо для того, чтобы что-нибудь создавать, нужно, чтобы вся природа, — режиссерская или актерская — была взвинчена. Без темперамента ничего нельзя сделать… Когда зазвенит этот нерв, тогда только начинается настоящая творческая работа.

… Систему Константина Сергеевича я всецело признаю. Без нее актер, по-моему, не может сформироваться. … Может быть, самое высокое актерское искусство заключается в том, что я посылаю мысль… в наш нервный аппарат… Затрагиваются какие-то нервы, именно те самые, которые нужны. (Проф. {485} Сперанский хорошо назвал нервную организацию всего человеческого существа трофикой)». (Архив Н-Д, № 7544).


Декабрь 2


Проводит режиссерское совещание по плану спектакля и распределению ролей в «Борисе Годунове»: «Значит, устанавливаем: 1-е — по поводу историзма, — Пушкина не поправлять. Пусть за то, что он написал, он и отвечает; 2-е — это не драма черной совести, а социальная трагедия»312. (Из протокола совещания по «Борису Годунову». Музей МХАТ).

Декабрь


«В постановке “Бориса Годунова” биться за проведение идеи. Борис хочет опираться на народ — и не может этого! Рвется к этому — всю энергию на это отдает». (Из режиссерских заметок. Архив Н-Д, № 23).

Декабрь 31


Смотрит репетицию пьесы Булгакова «Мольер».

1936

Январь 1


Горький посылает Немировичу-Данченко второй вариант пьесы «Васса Железнова». «Говорят — и пишут, — что Вами отлично разыгрываются “Враги”. Очень хочется посмотреть, но я уже двигаюсь по земле осторожно…». (М. Горький, Собр. соч., т. 30, стр. 415).

Январь 4


Приходит на репетицию пьесы Булгакова «Мольер»: «Я четыре ночи не спал, думая, — как бы не ошибиться и быть полезным». (Из протокола беседы с исполнителями).

Январь (начало)


Вводит В. Н. Попову в роль Катерины («Гроза» Островского): «Две встречи с самим Владимиром Ивановичем дали мне больше, чем месяцы рядовых репетиций», — писала В. Н. Попова. («Горьковец» от 22 марта 1936 г.).

Январь 9


Вместе с Н. М. Горчаковым репетирует первый акт пьесы «Мольер».

{486} Январь 10


В письме А. М. Горького к В. В. Иванову о его пьесе «12 молодцов из табакерки»: «Отличный материал для сатирической комедии. Я думаю, что Н[емирович]-Данченко именно так и взглянет на него, а Вам против этого взгляда не протестовать бы!» (М. Горький, Собр. соч., т. 30, стр. 419).

Январь 10 – 13


Находится в Ленинграде вместе с Музыкальным театром.

Январь 14


Выступает на режиссерском совещании по постановке «Борис Годунов»: «Свет в этом спектакле должен сыграть огромную роль. Как-то так сделать — как будто вся декорация; одна и та же, но вот светом выхвачен из нее какой-то кусочек и все понятно. Никакого антракта или самый крохотный. Акт в Польше. Какая-то дверь и вдруг ничего нет, а там, где была дверь, идет битва. … Только не на кругу. 23 картины на повороте — это ужасно. Двадцать пять лет мы уже этим кругом пользуемся — одно уж это смущает.

… Как вправить актерское переживание в пушкинский стих.

… Только стих — это декламация, только переживание — это проза. Стих — это партитура. То же самое актерское чувство надо найти только в этой данной форме стиха». (Из протокола совещания. Музей МХАТ).

Январь 15


«В нашем театре все стремятся к социалистическому реализму». (Из протокола первой беседы с исполнителями «Бориса Годунова». Музей МХАТ).

Январь 16, 20, 29


Ведет репетиции пьесы М. Булгакова «Мольер».

Январь 24


В неотправленном письме к Станиславскому: «Может быть, в самом деле, нам нужно поторопиться, считаясь с нашим возрастом и силами, найти настоящий синтез наших двух различных направлений.

… Во всех репетициях, во всех работах с актерами, даже при приглашении новых актеров, считаюсь с тем, что они хорошо должны знать то, что называется системой Станиславского. Но от этого… до мастерства актера еще огромный путь. … Вы отрицаете режиссерское “показывание”… Когда мы с Вами заговорили о спектакле “Враги”, то Вы мне сказали так: “Ну, полно-те, кто же не знает, что Вы там показывали актеру каждое движение руки и ноги!” И в этом замечании чувствовалось, что Вы этим показам не придаете такой большой {487} цены, как я313. … В конце концов, ведь и Вы и я, можно сказать, почти не меняли нашего направления с момента возникновения Художественного театра. … Но как разные темпераменты, разные индивидуальности и в то же время не склонные подчиняться, мы идем дорогами разными». (Архив Н-Д, № 1821).


Январь 28


Читает статью в «Правде» «Сумбур вместо музыки» об опере Д. Шостаковича «Катерина Измайлова».

Январь 29


В «Советском искусстве» опубликовано приветствие Ромену Роллану, подписанное К. С. Станиславским и Вл. И. Немировичем-Данченко.

Февраль 2


Слушает чтение пьесы бр. Тур и Л. Р. Шейнина «Простое дело».

Февраль 2 – 15


Выпускает спектакль «Мольер».

Февраль 4


В письме к Горькому: «… я или взвинчиваюсь на здоровую горячую работу, или не могу взять перо в руки, чтобы написать хотя бы короткое письмо. … Мне пьеса решительно понравилась314. Должен признаться Вам, что с работой над “Врагами” я по-новому увидал Вас как драматурга. Вы берете кусок эпохи в крепчайшей политической установке и раскрываете это не цепью внешних событий, а через характерную группу художественных портретов, расставленных, как в умной шахматной композиции. Сказал бы даже, мудрой композиции. Мудрость заключается в том, что самая острая политическая тенденция в изображаемых столкновениях характеров становится не только художественно убедительной, но и жизненно объективной, непреоборимой. Вместе с тем Ваша пьеса дает материал и ставит требования особого стиля, если можно так выразиться, — стиля высокого реализма. Реализма яркой простоты, большой правды, крупных характерных {488} черт, великолепного, строгого языка и идеи, насыщенной пафосом. Такой материал сейчас наиболее отвечает моим сценическим задачам, — разрешите сказать, — моему театральному искусству, формулой которого является синтез трех восприятий: жизненного (не “житейского”), театрального и социального. Мужественность и простота. Правда, а не правденка. Яркий темперамент. Крепкое, ясное слово». (Избранные письма, стр. 405 – 406).

Февраль 14


Встречается с композитором Б. Асафьевым, просит его написать музыку к спектаклю МХАТ «Борис Годунов».

Отмечается 15-летие Музыкального театра имени В. И. Немировича-Данченко.


Февраль 25


Вл. И. Немирович-Данченко награжден орденом Трудового Красного Знамени.

Февраль 27


Из статьи В. И. Качалова о Немировиче-Данченко — «Великолепный мастер»: «Мне дорог, близок и ясен внутренний образ этого тончайшего художника — с глубоким и живым умом, этого великолепного мастера, этого непревзойденного учителя и мудрого руководителя театра». («Вечерняя Москва»).

Февраль – март


Н. П. Гаврилов лепит скульптурный портрет Вл. И. Немировича-Данченко.

Март 2


Благодарит товарищей, поздравивших его с награждением: «Благодарю за пережитые минуты». (Избранные письма, стр. 407).

Март 15


«Я хотел обратить внимание художника315, Судакова и др. на разницу между фактическим расстоянием от рампы до линии ломов (аршин 12 – 13) и перспективным воображаемым — аршин 50. Живые фигуры на балконах и в окнах будут обнаруживать фальшь. Поэтому тем более придется дать там следы бомбардировки, заколотить окна, сорвать повисший барьер балкона и т. д. Чтоб оправдать отсутствие людей». (Записка к Бокшанской. Архив Н-Д, № 508).

{489} Март 16


«Как радостно и свободно дышится здесь теперь всем деятелям искусств, братски объединенным великой идеей строительства социализма». (Из приветствия участникам Декады: украинского искусства в Москве. Избранные письма, стр. 407).

Март 18


Дома ведет репетицию оперы «Тихий Дон».

Март 24


«Мог ли минуту думать, что актерам нельзя высказываться [в печати] о своем театре. Вопрос этики начинается с того, как это делают. … Только вдумчивость, глубина и добросовестность обязательны для всякого выступающего открыто, но для своего имеются еще какие-то особо подчеркнутые обязательства, или особое чувство порядочности. Вот, я думал, об этом-то и поговорили бы между собой в труппе. … Раньше, когда я был свободнее, я такие вопросы поднимал. И это очень поддерживало в труппе необходимость строгой морали…». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 515).

Март 27


В присутствии К. Тренева смотрит репетицию «Любови Яровой».

Март 28 – 29


Беседует с режиссерами и исполнителями «Любови Яровой».

Март 31


Дома вечером репетирует вторую картину «Тихого Дона».

Апрель 2 – 4


Вместе с И. Я. Судаковым и И. М. Раевским репетирует «Любовь Яровую».

Апрель 7


Репетирует оперу «Тихий Дон»: дуэт Наташи и Григория и сцену Аксиньи и Митьки.

Апрель 8, 9


Работает над сценой Любови Яровой и Ярового.

Апрель 9


Пишет приветствие X съезду Ленинского комсомола: «Вы создадите молодую мудрость». («Горьковец» от 11 апреля 1936 г.).

{490} Апрель 10


Репетирует «Любовь Яровую».

Апрель 13, 14


На репетиции оперы «Тихий Дон» устанавливает новые мизансцены.

Апрель 15, 16


Репетирует «Анну Каренину».

Апрель 17


После общей репетиции первого действия «Анны Карениной» работает с Н. П. Хмелевым над ролью Каренина.

Апрель 18


Репетирует шестую картину «Тихого Дона».

Апрель 20 – 22


Репетирует с Тарасовой, Прудкиным и Хмелевым «Анну Каренину».

Апрель 23 – 26


На репетициях оперы «Тихий Дон» в Музыкальном театре.

Апрель 27 – 29


Репетирует сцены первого и третьего актов «Любови Яровой» с Еланской, Добронравовым и другими исполнителями316.

Май 3


Репетирует четвертое действие «Любови Яровой»317.

Май 4, 5


Ведет репетиции «Тихого Дона».

Май 8


На репетиции «Тихого Дона» работает с оркестром.

{491} Май 9, 13


Ведет репетиции пятой картины «Тихого Дона»318.

Май 14


Просматривает репетицию отдельных картин «Бориса Годунова», поставленных С. Э. Радловым и Н. Н. Литовцевой. «Пока это отличное чтение стихов, часто горячее, но без ярких характеров, образов; это старый театр, который играл все “вообще”». (Из протокола репетиции).

Май 15


Работает с Качаловым над монологом Годунова «Достиг я высшей власти».

Май 17


Репетирует сцену Бориса и Шуйского в «Борисе Годунове». Определяет сквозное действие Шуйского: «“Хочу быть царем”. Для того, чтобы стать царем — давай мутить народ!» (Из протокола репетиции).

Май 21


Перед премьерой оперы «Тихий Дон» напоминает артистам труппы, работникам сцены, артистам оркестра о значении этого советского оперного спектакля.

Май 24


Репетирует «Любовь Яровую».

Май 25 – 31


Ведет репетиции оперы «Тихий Дон».

Май 25


В Георгиевском зале Большого Кремлевского дворца выступает с приветственной речью, обращенной к артистам Казахстана, гастролирующим в Москве. («Известия» от 26 мая 1936 г.; «Советское искусство» от 29 мая 1936 г.).

{492} Май 31


Премьера оперы И. И. Дзержинского «Тихий Дон» в Музыкальном театре имени Немировича-Данченко. Среди зрителей — автор романа «Тихий Дон» Михаил Шолохов.

Июнь (начало)


После премьеры продолжает работу над отдельными картинами «Тихого Дона».

Июнь 5


Из статьи «М. Шолохов об опере “Тихий Дон”»: «Наиболее сильное впечатление на меня произвели… сцена с сумасшедшим в третьем акте и финальная сцена этого же действия — отъезд казаков на крышах вагонов на родину. … Заключительная сцена третьего акта разработана с большим режиссерским мастерством». («Советское искусство»).

Июнь 18


Смерть А. М. Горького.

Июнь 19


Из статьи Немировича-Данченко «Театр горьковского мироощущения»: «Пишу под первым впечатлением потрясающего известия. Надо ли говорить, каким ударом является оно для всего коллектива Художественного театра?

… Тридцать четыре года прошло со времени первого представления “На дне”. Это было нечто взрывчато-блестящее, без всякого преувеличения — небывалое на русской сцене слияние сверкающей художественной радости с политическим пророчеством, насыщенным непоколебимой верой в грядущее освобождение.

… Появление Алексея Максимовича у нас было для Художественного театра и большой, политической встряской». («Правда»).

Июнь 20


«Как ни подготовляли нас бюллетени, все же известие о кончине Алексея Максимовича потрясло неожиданностью. … Художественный театр потерял в Алексее Максимовиче блестящего друга своей блестящей молодости, друга, который пришел к нам как громадный художник и в то же время в мироощущении театра произвел настоящую политическую революцию». (В. И. Немирович-Данченко, «Мы потеряли ближайшего друга», «Горьковская коммуна»).

{493} Июль 8


Получил оттиск книги319. «… А тут еще пришли гранки американского издания… В конце концов в Берлине все 8 – 9 дней пришлось усиленно и спешно работать.

… Роман Вирты прочел320. Очень хороший. Однако не представляю себе пьесы из этого романа. Надо писать совсем заново все. Кроме того, боюсь, что при всей силе и глубине, с какими можно сделать на этот сюжет пьесу, спектакль окажется тяжело-мрачным, без облегчающего вздоха при финале». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 519).


Июль 11


Интересуется, как использован материал романа Вирты «Одиночество» композитором Т. Хренниковым и драматургом А. Файко. «Самый опасный момент — финал. В романе он хорош, а театр требует в финале сильного вздоха облегчения, — здесь его нет и нет». (Из письма к Е. Е. Лигской. Избранные письма, стр. 410).

Июль 19


«Да, то, что у нас начали играть не пьесу, а свои роли, — большая беда. Это ведет прямехонько к развалу театра, к такому положению, когда актеры порознь будут нравиться, будут любимы, а спектакль в целом будет оставлять холодным. Это — Малый театр перед приходом Художественного». (Из письма к Бокшанской. Архив Н-Д, № 521).

Июль 22


«Относительно статьи Судакова. Так сказать, патетическую линию постановки [“Любовь Яровая”] он передает хорошо. Немного франтит подъемными фразами, хорошо бы проще, яркие слова не всегда выражают силу, — но в общем хорошо по этой части. Что касается других линий постановки, то Судаков делает ошибку, которую никак нельзя оставить. Он рассказывает не пьесу Тренева. А играть-то будем как ни как пьесу Тренева. Углубленную, кое от чего очищенную, но все же написанную писателем с сильным сатирическим уклоном. Судаков увлекся данной мною романтической линией Любови и ее мужа, хорошо ее схватил, но в пересказе пьесы рисует в тех же тонах и всех других персонажей. Не в том тоне ведет рассказ, в каком будет идти пьеса. Не схватывает общего стиля. Я уверен, что на деле, на репетициях, он этой ошибки не делает, а статья неправильно отражает основной тон треневской индивидуальности». (Из письма к В. Г. Сахновскому. Архив Н-Д, № 2641).

{494} Август 23


В письме Татьяны Павловой из Италии: «Дорогой Maestro, горячо любимый Владимир Иванович, вот пишу Вам, а Вы уже совсем близки к отъезду в Россию — как бы и мне хорошо с Вами туда; … здесь все и всё Вас помнит и мечтает о Вас — и я на каждом шагу говорю: Владимир Иванович так сказал бы… и когда работаю, стараюсь думать — как бы Владимир Иванович это подсказал. … Как помню “Вишневый сад” — как люблю это прошлое…» (Архив Н-Д, № 5276).

Сентябрь 6


Вл. И. Немировичу-Данченко присваивается звание народного артиста СССР.

Сентябрь 8


Из Берлина (по телефону) Немирович-Данченко шлет благодарность за награждение: «Важнейшей проблемой театра я считаю слияние высших задач искусства с лучшими социальными идеями человечества. … Глубоко ценю признание всесоюзного значения за трудом всей моей жизни». («Известия» от 9 сентября 1936 г.).

Сентябрь 11


Среди других поздравлений получает поздравительную телеграмму от Казахского госдрамтеатра.

Сентябрь 16


Колхозники поздравляют Немировича-Данченко с наградой. (Газета «Колхозная правда»).

Сентябрь 19


Получает телеграмму о смерти своего брата Василия.

Сентябрь 20


«Я уверен, что долгие, долгие годы я буду впитывать в свою еще не совсем зрелую актерскую душу то могучее, что возвышает Вас над всеми, что скрыто в Вашем гении…» (Из письма Н. П. Хмелева. «Ежегодник МХТ» за 1945 г., т. II, стр. 337).

Сентябрь 26 – 29


Проводит четыре репетиции «Любови Яровой». Беседует с художником Н. П. Акимовым о декорациях первого акта.

Сентябрь 29


В связи с 20-летием литературной деятельности Всеволода Иванова пишет ему: «Сердечно поздравляю Вас, великолепного художника, зорко видящего пошлость за красивой звонкой {495} фразой и крепко верящего в торжество социалистической идеи. Меня всегда волнует чистота и честность Вашего творчества, в котором нет места сентиментальности. — Таким я Вас знаю, таким люблю и ценю Вас». (Избранные письма, стр. 411).

Октябрь 1


Тренер просит принять новый финал четвертого и пятого актов «Любови Яровой» и новый вариант сцены Яровой с Малининым. (См. письмо К. А. Тренева. «Ежегодник МХТ» за 1948 г., т. I, стр. 420).

Октябрь 2 – 31


Проводит девятнадцать репетиций «Любови Яровой».

Октябрь 9


Не удовлетворен репетицией «Любови Яровой». Дома работает с С. В. Халютиной над ролью Горностаевой.

Октябрь 17


На репетиции «Любови Яровой» ищет финал второго действия. Вводит новые эпизодические роли.

Октябрь 20


Репетирует с Б. Н. Ливановым сцену Шванди, потом беседует с Н. П. Акимовым о декорациях первого и третьего действий «Любови Яровой».

Октябрь 21


«Разрабатывает офицерскую сцену, которой начинается третье действие “Любови Яровой”». (Из протокола репетиции).

Октябрь 22


Репетирует третье действие «Любови Яровой».

Октябрь 26


Работает над сценами Пановой и Любови Яровой.

Октябрь 27


Меняет планировку третьего действия «Любови Яровой».

Октябрь


Т. Н. Хренников приносит отдельные музыкальные отрывки будущей оперы «В бурю».

Встречается с Д. Д. Шостаковичем и Вс. Ивановым для переговоров о создании новой советской оперы.


{496} Ноябрь 1


«После трех моих встреч с Вл. И. Немировичем-Данченко, — рассказывает Н. Вирта, — я решил написать пьесу на тему своего романа “Одиночество”. Эти беседы настолько меня воодушевили, что в течение двух дней я написал первый акт». («Вечерняя Москва»).

Ноябрь 2


Просматривает макет декораций художника Рабиновича к «Борису Годунову».

Ноябрь 2 – 29


Проводит пятнадцать репетиций «Любови Яровой».

Ноябрь 13


В «Красной газете» (Ленинград) напечатано интервью Немировича-Данченко: «Исключительное внимание партии и правительства к народному творчеству дает прекрасные результаты… Вот теперь в театре народного творчества выступают донские и кубанские казачьи хоры. Старик казак запевает песню: какими-то мелкими нотками передает изумительную, своеобразную напевность народного стиха. Такие песни я слышал в детстве на Кавказе, у старого персидского кладбища. Ни один оперный певец — разве только Мазини в арии Надира — не доходит до этого умения. А ведь, например, песня индийского гостя в “Садко” так и должна исполняться, как сказ, а не как ария. Через народное искусство в оперу должно прийти большое настоящее мастерство».

Ноябрь 17


На репетиции «Любови Яровой» говорит, что у А. И. Чебана в роли коммуниста Кошкина «особенно хороши глаза и улыбка». Просматривает и одобряет его грим и костюм. (Из протокола репетиции).

Ноябрь 27


Репетирует четвертое действие «Любови Яровой» со сцены Шванди и Кошкина, потом пробует разные варианты планировки.

Ноябрь 29


В своем кабинете вместе с И. Я. Судаковым и И. М. Раевским работает с исполнителями «Любови Яровой» (О. Н. Андровской, К. Н. Еланской, Б. Г. Добронравовым, Б. Я. Петкером и В. А. Поповым).

Декабрь 1


Беседует с молодежью МХАТ: «Все то, что я говорю, недалеко {497} от того, что думал К. С. Станиславский, когда посылал телеграмму на юбилей вахтанговцев: “Изучайте организм человека”. Я не знаю работ Константина Сергеевича последних лет… У него физические задачи или физическое самочувствие играют громадную роль. Когда мною употребляется слово “физический”, а в телеграмме “изучайте организм человека”, то я думаю, что это все вертится в той же области. Только у нас разные подходы». (Из стенограммы. Архив Н-Д, № 7558/2).

Декабрь 2 – 27


Весь декабрь почти каждый день напряженно работает над спектаклем «Любовь Яровая».

Декабрь 27


Из статьи Немировича-Данченко «Любовь Яровая»: «Зерно пьесы и ее бытовой фон — революция. … Сквозное действие… торжество революции. Конкретно — это торжество Кошкина, который, не теряя большевистского самообладания, должен отступить, отступая — подготовить новое наступление, и в результате торжествует победу. … Романтическая прелесть пьесы заключается в том, как эта замечательная женщина… способная ощутить в себе огромную любовь, так исстрадавши ее, заражается огромной ненавистью к прежде дорогому человеку на почве политической розни». («Горьковец»). (В этот же день статья была опубликована в «Вечерней Москве»).

Декабрь 29


Руководители партии и правительства смотрят спектакль «Любовь Яровая». («Известия» от 31 декабря 1936 г.).



Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   37   38   39   40   41   42   43   44   ...   56


База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2019
обратиться к администрации

    Главная страница