Фрейдкина Л. М. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко



страница54/56
Дата05.03.2019
Размер8.59 Mb.
1   ...   48   49   50   51   52   53   54   55   56

Так пьеса шла в Москве. Для Петербурга я вернул свою редакцию. Однако на репетициях спросил Савину, нужны ли ей какие-нибудь слова любящей дочери в конце пьесы. Она решительно отказалась: “Зачем мне эти сантименты? Я буду сидеть как воды в рот набрала”». («Театральные воспоминания», написанные в 1941 году в связи с предполагавшимся изданием пьес Немировича-Данченко. Архив Н-Д, № 7257).



51 «Да здравствует Франция!» (фр.).

52 Эта программа хранится в архиве Филармонического училища. Музей МХАТ.

53 «Елка» была поставлена в Малом театре в 1896 г. Роль Бибикова исполнял Ф. П. Горев.

54 С 6 ноября 1892 г. «Московская иллюстрированная газета» называлась «Московская газета» — ежедневное издание с еженедельными иллюстрированными приложениями.

55 Пьеса «Золото».

56 П. М. Пчельников — управляющий Московской конторой императорских театров.

57 «Мгла» была напечатана в журнале «Артист», № 41 – 44 (сентябрь – декабрь 1894 г.).

58 О том, что Александр III при смерти.

59 Николай II.

60 Лишь в 1907 г. Немирович-Данченко изменил финал «Золота» «в том-направлении, какое ему было подсказано чутьем» Савиной Валентина уходила от людей, видевших в благотворительности лицемерное оправдание своей, праздности. В уходе Валентины был бунт, осуждение буржуазной среды.

61 Кочевниковы — действующие лица в пьесе «Золото». Это типичнейшие представители буржуазной среды.

62 Карышев Николай Александрович — сотрудник «Русского богатства». Сосед по имению.

63 Эти наблюдения станут основой новой повести Немировича-Данченко «Губернаторская ревизия».

64 В 1895 г. в сборнике «Проблески» напечатан рассказ «Бессонная ночь». Издание «Посредник».

65 Отец жены Владимира Ивановича, известный педагог Н. А. Корф.

66 В 1896 г. в издании Д. П. Ефимова «Губернаторская ревизия» выходит отдельной книгой: 2-е издание — в 1897 г.

67 «Драма за сценой» вышла в «Русской мысли», 1896, кн. 3, 4, 5, 6.

68 Вспоминая работу с Москвиным в Филармоническом училище, Немирович-Данченко писал: «Настоящий “мой” актер, чудесно схватывавший лучшее, что я давал ему от “моей” театральности». («Из прошлого», стр. 71 – 72).

69 См. Н. Литовцева. «Годы учения», «Советский театр», 1936, № 11.

70 Лавр Галактионович Короленко — брат писателя.

71 Идиллическое разрешение социальных противоречий помешало драме «Цена жизни» вырваться за пределы либеральной драматургии 90-х годов. «Цена жизни» была напечатана в журнале «Театрал», 1896, № 100, кн. 50.

72 Все они вошли в труппу Художественного театра.

73 Городская дума отклонила этот проект, продержав его полтора года.

74 «Чайку» Немирович-Данченко хотел поставить в Филармоническом училище. О. Л. Книппер вспоминала об этом: «… Уже наш третий курс волновался пьесой Чехова “Чайка”, уже заразил нас Владимир Иванович своей трепетной любовью к ней, и мы ходили неразлучно с желтым томиком Чехова…». (О. Л. Книппер-Чехова, «Из воспоминаний», «Ежегодник МХТ» за 1949 – 1950 гг., стр. 283).

75 «Царь Федор Иоаннович» — трагедия А. К. Толстого.

76 Новые актеры приглашались в труппу Художественного театра с чрезвычайной осторожностью. Немирович-Данченко несколько дней наблюдал игру А. Л. Вишневского. Станиславский специально ездил в Кусково, чтобы посмотреть спектакль с участием М. Л. Роксановой — ученицы Немировича-Данченко по Филармоническому училищу. Немирович-Данченко писал Станиславскому о том, что актеры будущего театра должны испытываться и «с нравственной и с художественной стороны».

77 Роль царя Федора Иоанновича одновременно репетировали шесть актеров.

78 По преимуществу (фр.).

79 И. М. Москвин, О. Л. Книппер, М. Г. Савицкая играли «Позднюю любовь» в Филармоническом училище.

80 Журнал «Русская мысль» упорно преследовался цензурой. Немирович-Данченко рассчитывал на то, что цензура будет меньше придираться к роману, напечатанному в провинциальной газете.

81 В. И. Немирович-Данченко провел восемнадцать репетиций «Царя Федора Иоанновича».

82 И. М. Москвин, «Моя первая роль», «Горьковец», 1938, № 16 – 17.

83 «Ревизор» был первым спектаклем Нового театра, которым руководил А. П. Ленский. Ныне в помещении Нового театра находится Центральный детский театр.

84 По мизансцене Станиславского, Сорин сидел на скамейке спиной к зрителю (поиски реального, а не театрально условного изображения жизни). Немирович-Данченко, соглашаясь со Станиславским, предостерегал его от чрезмерного подчеркивания найденного приема.

85 А. С. Суворин вместе с Чеховым был на репетициях Художественного театра.

По просьбе Суворина, для постановки «Царя Федора» в Петербурге снимали копии с вышивок боярских костюмов, зарисовывали бутафорию и утварь, монтировку мизансцен Станиславского и т. д. Приехав в Петербург, Суворин использовал все это для постановки «Царя Федора» в своем театре. Заметка Суворина о Художественном театре появилась в газете «Новое время».



86 Спектакль «Счастье Греты» был сыгран всего три раза.

87 «Московский Общедоступный театр». (См. Вл. И. Немирович-Данченко, Статьи. Речи. Беседы. Письма, стр. 63 – 71).

88 Официально Немирович-Данченко вышел из состава Театрально-литературного комитета 11 мая 1899 г. В рукописном отделе ГЦТМ имени А. А. Бахрушина хранится около ста его рецензий и отзывов о пьесах, обсуждавшихся в Театрально-литературном комитете.

89 Неоконченная рукопись комедии «Ревизия» хранится в Архиве Н-Д.

90 К. В. Осипов — крупный московский капиталист, к которому Художественный театр вынужден был обращаться за материальной помощью.

91 Организационные принципы Художественного театра явились прямой противоположностью бюрократическому аппарату императорских театров.

92 М. Ф. Андреева (по мужу — Желябужская).

93 При дальнейших упоминаниях — «Переписка».

94 Юбилей В. М. Лаврова отмечался в связи с двадцатипятилетием журнала «Русская мысль». В. М. Лавров был редактором-издателем журнала. До революции 1905 года «Русская мысль» держалась либерального направления. После революции 1905 года — орган кадетской партии.

95 В 1921 г. Немирович-Данченко по-другому оценивал Морозова и его участие в делах Художественного театра: «Морозов в самые последние годы своей жизни под влиянием Горького крупно поддерживал подпольную революционную литературу… кончив жизнь самоубийством, он унес в могилу тайну тех явлений, которые спутали и расшатали мировоззрение крупного капиталиста, всей душой сочувствующего надвигающейся революции, но растерявшегося от сложностей». (Рукопись. Архив Н-Д. № 7740/1 – 3).

96 Н. А. Никулина — артистка Малого театра.

97 В книге «Из прошлого» Немирович-Данченко писал в главе о Горьком: «Новый большой талант, какой появляется раз в ряд десятилетий… Из самых недр народа. С судьбой, окутанной легендарными рассказами» (стр. 241).

98 Г. С. Бурджалов провел лето в Норвегии.

99 В письме к В. Г. Черткову 18 августа 1911 г. Немирович-Данченко писал: «Мое посещение Льва Николаевича совпало с тем периодом его духовной работы, когда писание для театра он считал решительным “баловством” — его буквальное выражение». (Архив Н-Д, № 1985).

100 Многотысячная демонстрация в знак протеста против отдачи в солдату студентов, участвовавших в студенческих волнениях. В. И. Ленин назвал эту расправу самодержавия с народом «гнусной бойней».

101 Здания Художественного театра в б. Камергерском переулке (ныне проезд Художественного театра).

102 Немирович-Данченко писал пьесу «В мечтах».

103 «Конфликт между житейской прозой и оторванной от жизни лирикой» — таков был, по более позднему признанию автора, замысел драмы «В мечтах», (Первоначальное название: «Около жизни», «Вне жизни», «Мечтатели»), Этих «мечтателей», эту интеллигенцию, оторванную от жизни, Немирович-Данченко не осуждал. По его же словам, он относился к ней туманно и неопределенно. («История моей драмы “В мечтах”». Архив Н-Д, № 7261).

104 Д. Ф. Трепов (1855 – 1906) — московский обер-полицмейстер; после событий 9 января 1905 г. петербургский генерал-губернатор с диктаторскими полномочиями и товарищ министра внутренних дел.

105 Битву цветов (фр.).

106 Скирмунт Сергей Аполлонович (1863 – 1932) — книгоиздатель, владелец книжного магазина «Труд». Подвергался преследованиям царского правительства за распространение революционной литературы В 1905 г. Московский комитет РСДРП (большевиков) заключил со Скирмунтом договор на издание газеты «Борьба».

107 Эта пьеса в МХТ не была поставлена.

108 Письмо Горького не сохранилось. В воспоминаниях «История моей драмы “В мечтах” Немирович-Данченко приводит отзыв Горького. “Это должно звучать со сцены красиво”. И только. Очевидно, вещь оставила его холодным, а огорчать меня подробностями ему не хотелось». (Архив Н-Д, № 7261).

Горький, по-видимому, не мог согласиться с неопределенным, аполитичным отношением Немировича-Данченко к интеллигенции, оторванной от жизни.



109 Любимовка — имение К. С. Станиславского близ Пушкино (под Москвой).

110 В это время К. С. Станиславский заканчивал работу над режиссерским планом «На дне». (Режиссерский план Станиславского сделан для первого, второго и четвертого актов пьесы. К третьему акту относится лишь одна неполная страница текста. Рукопись режиссерского плана опубликована в «Ежегоднике МХТ» за 1945 г., т. I, стр. 43 – 279).

111 К. С. Станиславский был режиссером спектакля и исполнителем роли Сатина.

112 Речь идет о монологе Луки.

113 В 1903 г. Владимир Иванович писал Станиславскому: «Я занялся “Дном” почти самостоятельно с первых репетиций, то есть проводил главную мысль всякой постановки: что пьеса прежде всего должна быть гармоничным целым, созданием единой души и тогда только онa будет властвовать над людьми, а отдельные проявления таланта всегда будут только отдельными проявлениями таланта». (Архив Н-Д, № 1595).

114 В. Ф. Комиссаржевская в спектаклях Художественного театра не выступала.

115 Режиссер немецкой труппы герцога Мейнингенского, ставивший «Юлия Цезаря» Шекспира.

116 Роль Брута играл К. С. Станиславский.

117 Станиславский и Немирович-Данченко в эти годы ищут новой формы исполнения монолога, не театрально условного, а жизненно реального.

118 Здесь Немирович-Данченко сравнивает свой режиссерский план с режиссерскими набросками Станиславского к «Юлию Цезарю».

119 Речь идет о пьесе «Вишневый сад».

120 «Вишневый сад».

121 По ремарке Чехова: «Вдруг раздается отдаленный звук, точно с неба, звук лопнувшей струны, замирающий, печальный».

122 На гастролях в Петербурге массовые сцены «Цезаря» ставились заново, с новыми исполнителями.

123 Начавшаяся война с Японией.

124 То есть задуманная и начатая в Ницце.

125 С. Т. Морозов.

126 «И все-таки мое непримиримое отношение к М. Ф. Андреевой, и как к актрисе и как к личности, окончательно развело нас с Горьким. Надо бы мне как-нибудь записать для верной истории разные фазы и подробности наших взаимоотношений», — писал Немирович-Данченко в 1922 – 1923 гг. в письме к Н. Е. Эфросу. (Архив Н-Д, № 2061).

127 Название неоконченной пьесы Немировича-Данченко.

128 «Баденвейлер 15, 8, 12. Антон Павлович внезапно скончался от сердечной слабости. Ольга Чехова».

129 В. Я. Суреньянц — художник, оформлявший метерлинковский спектакль: «Непрошенная», «Слепые», «Там внутри».

130 Пьеса М. Метерлинка.

131 В режиссерском плане К. С. Станиславского.

132 Здесь первая попытка изобразить толпу на сцене приемами символистского театра — приемами стилизации и статуарности. Жанрово-этнографическая толпа в спектакле «Царь Федор Иоаннович», психологическое разнообразие народа в «Юлии Цезаре» заменялись монолитной неподвижной группой.

133 «Авдотьина жизнь» в МХТ не шла.

134 «У монастыря» — семейная, бытовая драма.

135 Можно ли утверждать, что Лужский подымал персонаж чириковской пьесы «Иван Мироныч» «почти до Гоголя»? Более близкой кажется аналогия с Чеховым. В пьесе чиновника Ивана Мироныча и подобных ему называют «людьми в футляре».

У Немировича-Данченко были некоторые основания для такой оценки. Лужский, игравший инспектора гимназии, обывателя и мещанина, беспощадно, по-гоголевски, казнил его смехом. Сил! художественного обобщения придавала фигуре Ивана Мироныча типические черты верноподданного консерватора. «Новости дня» от 30 января 1905 г. обращали внимание на злободневность создания Лужского:

«… И сразу в нем узнали все

Своих знакомых педагогов,

Чудесный стиль их монологов,

Талант копить свои гроши, —

“Уставам” девственную верность

И симметричность, планомерность

Уравновешенной души».

Подпись — Lolo.



136 В 1919 г., по понедельникам, труппа Художественного театра собиралась для творческих бесед, споров, диспутов. Отсюда название — «творческий понедельник».

137 В другом переводе — «Привидения».

138 О Театре-студии см. К. С. Станиславский. Собр. соч., т. 1. стр. 278 – 287.

139 В 1905 г. Художественный театр ставил «Чайку» с новыми исполнителями.

140 Речь идет о пьесе «Дети солнца».

141 По режиссерскому плану Станиславского, когда Елена возвращается от жены Егора, заболевшей холерой, Протасов, опасаясь заразы, берет пульверизатор и долго опрыскивает платье Елены, пол, где она стояла, себя и т. д.

142 Отвечая Немировичу-Данченко, Станиславский писал: «Недостаток третьего акта, что он может происходить и утром, и ночью, и вечером. Он вне времени и пространства. Как хотите… Мне лично — чувствуется больше всего дождливый, пасмурный день. Смело утверждаю, что лучше Вашего финала придумать нельзя. Тут психология ни при чем. Сходят с ума на миллионы способов. Важно, что этот финал хорошо и очень оригинально заканчивает акт. Я ратую за него усиленно». (Архив К. С.).

В финале третьего акта пьесы Лиза сходит с ума. Роль Лизы исполняла М. Ф. Андреева.



143 О. Л. Книппер-Чехова репетировала роль Меланьи.

144 Трубецкой Сергей Николаевич (1862 – 1905) — профессор Московского университета. В июне 1905 г. входил в состав делегации земских и городских деятелей к Николаю II и выступил перед ним с либеральной речью.

145 А. Н. Куропаткин (1848 – 1926), генерал. В русско-японскую войну командовал армией.

«И в Берлине и в Вене не было ни одной значительной статьи влиятельнейших газет, которая не сказала бы, что русское сценическое искусство еще раз напомнило европейскому обществу о мощи духовных сил России». (Из письма Немировича-Данченко к С. Ю. Витте от 25 апреля 1906 г. Архив Н-Д, № 610).



146 Имеется в виду роспуск 1-й Государственной думы 9 июля 1906 г.

147 Бранд отвергал буржуазную мораль, клеймил половинчатость и компромисс, критиковал буржуазный поря цок. «Всею душою должны Вы хотеть нового, все гнилое, старое — вырвать с корнем», — говорил он.

Это было время «нужды в героическом» (выражение Горького). Бранд мечтал о счастье для человечества, и Немирович-Данченко готов был поверить тому, что Бранд — революционер. Между тем у Ибсена Бранд нападал на старое не во имя революционного переустройства общества, а во имя извечных этических норм и идеалов. Программа нового у Бранда расплывчата и неопределенна. Плеханов указывал на то, что «мораль революционера имеет конкретное содержание, а мораль Бранда… бессодержательная форма». (Г. В. Плеханов, «Генрик Ибсен», Сочинения, т. IV, М., ГИЗ, 1924, стр. 216).



148 «Пелеас и Мелисанда» М. Метерлинка — символическая драма, проникнутая мистическим ужасом и отчаянием.

149 Думая о пьесе «Месяц в деревне» И. С. Тургенева, Вл. И. Немирович. Данченко сожалел о том, что «гражданские мечты» Беляева, студента-разночинца «времен Герцена… совсем не развиты в пьесе». (Из записной тетради 5908 – 1909 гг.).

150 «Император Юлиан» Г. Ибсена.

151 Художник В. Е. Егоров писал декорации к 1, 2 и 3-му действиям «Драмы жизни».

152 М. Н. Ермолова намеревалась временно оставить сцену.

153 В третьем действии революционерка Елена выполняет подпольное партийное поручение. Мать и отец ждут ее всю ночь. Немировичу-Данченко удалось передать напряжение ожидания, тревогу беспокойной ночи.

154 Черновик докладной записки хранится в Архиве Н-Д. (Записная тетрадь 1904 – 1911 гг.).

155 Спектакль успеха не имел. «Спектакль был кислый», — писал Немирович-Данченко жене 3 апреля 1907 г. (Архив Н.-Д, № 2088).

156 И. М. Москвину в этом спектакле была поручена роль Самозванца.

157 В. И. Качалов — Пимен.

158 И. М. Москвин — Дмитрий Самозванец.

159 В своих воспоминаниях о В. В. Лужском, напечатанных в «Ежегоднике МХТ» за 1946 г., Немирович-Данченко писал: «Вообще “Борис Годунов” был лучшей и наиболее самостоятельной работой Василия Васильевича в Художественном театре. Спектакль не задался не по вине режиссуры».

160 По-видимому, имеется в виду постановка Большого театра.

161 У Пушкина в монологе Бориса Годунова «Достиг я высшей власти» явственно слышны мотивы разлада царя и народа, терзающие Годунова не менее, чем укоры нечистой совести. Неосуществленные замыслы политика и государственного деятеля, надеявшегося снискать любовь у народа и снискавшего лишь народные проклятия, — истоки трагедии Годунова. Но в режиссерском замысле, а потом и в спектакле был лишь душевный разлад усталого царя, которого «ни власть, ни жизнь не веселят». Неверной была также трактовка образа Самозванца, в котором Немирович-Данченко видел «избавителя», символическую фигуру «избранника» и «мстителя», карающего Годунова за содеянное преступление.

162 В 1936 г. Немирович-Данченко говорил о «Борисе Годунове», поставленном в 1907 г.: «В этой постановке мы сели между двух стульев — от реалистического метода отошли, а к иному сценическому раскрытию Пушкина не пришли». (В. Я. Виленкин, И. М. Москвин, издание Музея МХАТ, М., 1946, стр. 90).

163 В этой пьесе Л. Андреев изображал революцию как оргию разрушения, анархическую стихию, враждебную культуре, а рабочих рисовал тупыми и жестокими. «Царь Голод» не был принят к постановке в Художественном театре.

164 «Если актер не пройдет через реальные переживания образа, он не может дойти до глубокой жизненности этого образа и непременно будет трафаретным — картонным.

С этими задачами подошел я, когда ставил “Росмерсхольм”. Но это мне совершенно не удалось, и неуспех “Росмерсхольма” произвел на меня такое потрясающее впечатление, что я на два года совершенно остыл к театру». («Переживания Художественного театра. Беседа с Вл. И. Немировичем-Данченко», «Русское слово» от 22 октября 1909 г., № 242).



165 Узнав из письма Южина, что пьеса пропущена цензурой, Немирович-Данченко писал ему: «Если пьеса, с которой никак нельзя было думать, что ее разрешат, появится на сцене, то она приобретет особенную остроту интереса». (Архив А. И. Южина. ЦГАЛИ).

166 А. Г. Коонен исполняла роль Митиль в «Синей птице».

167 По-видимому, об этом спектакле вспоминает Л. М. Леонидов в своих мемуарах: «Я получаю приглашение на спектакль в Царском Селе в “Китайском театре”. Великий князь Константин Константинович, больше известный как поэт под псевдонимом К. Р., ставит в своем переводе “Мессинскую невесту” и сам играет главную роль… К. К. был ужасен. Костюм носить не умеет, в плаще путается, дикция очень плохая, картавит». (Л. М. Леонидов, Воспоминания, статьи, беседы, переписка, записные книжки, стр. 130 – 131).

168 Спектакли первого абонемента обычно посещала буржуазная публика, навязывавшая театру свои вкусы и взгляды.

169 В режиссерском экземпляре (неоконченном) нет характеристик действующих лиц. В материалах, относящихся уже к последним годам жизни, встречаются иногда высказывания, касающиеся трактовки отдельных. образов. Так, например, о Мамаевой: «Мамаева должна быть не пожилой, а молодой женщиной. Глумов сходится с молодой женщиной ради выгоды». (Из стенограммы репетиции балета «Ночь перед Рождеством». Музей Музыкального театра).


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   48   49   50   51   52   53   54   55   56


База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2017
обратиться к администрации

    Главная страница