Геннадий Старшенбаум Легкий характер



Скачать 184.55 Kb.
страница4/38
Дата19.09.2022
Размер184.55 Kb.
#131070
ТипКнига
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   38
Синопсис Легкий х-р
Виталогия, Гипноз и АТ

(1) Внутренний театр


Чем безупречнее человек снаружи, тем больше демонов у него внутри.
З. Фрейд

Михаила Александровича Чехова, племянника великого писателя, называли за фантастическую легкость и виртуозность игры «Моцартом сцены». Перевоплощаясь, он превращался в двух людей: сценический образ и актера, управляющего этим образом. М. Чехов оставил, пожалуй, уникальное описание этого процесса1:


«Скид говорил, и мне стало казаться, что я в первый раз по-настоящему понимаю смысл его слов, его неудачную любовь к Бонни, его драму… "Как верно, что голос его такой теплый и задушевный. Неужели от этого создалась такая волнующая, напряженная атмосфера?.. Зрители насторожились, слушают внимательно… и актеры слушают… и Бонни. На репетициях она занималась только собой. Как же я не видел, какая она славная… конечно, Скид любит ее! "
Я следил за Скидом со вниманием. Бонни запела у рояля грустную песенку. "Я" взглянул на сидевшего на полу Скида, и мне показалось, что я "увидел" его чувства, его волнение и боль. И манера его показалась мне странной: то он внезапно менял темпы, то прерывал свои фразы паузами, неожиданными, но такими уместными, то делал нелогические ударения, то причудливые жесты… "Клоун-профессионал", – подумал я.
В первый раз я увидел в партнерах настоящий живой интерес к словами и душевной драме Скида. С удивлением я заметил, что начинаю угадывать, что произойдет через мгновение в его душе. Тоска его росла. Мне стало жалко его, и в эту минуту из глаз клоуна брызнули слезы. Я испугался! "Это сентиментально, не надо слез, останови их!"
Скид сдержал слезы, но вместо них из глаз его вырвалась сила. В ней была боль, такая трагичная, такая близкая и знакомая человеческому сердцу… Скид встал, странной походкой прошелся по сцене и вдруг стал танцевать, по-клоунски, одними ногами. все быстрее, быстрее… Слова монолога жаркие, четкие, острые разлетались по залу, уносились в партер, к ложам, на галерею… "Что это? Я не репетировал так!" Партнеры встали с мест и отступили к стенам павильона. "И они не делали этого раньше!"
Теперь я мог руководить игрой Скида. Сознание мое раздвоилось – я был в зрительном зале и около самого себя и в каждом из своих партнеров. Я узнал, чего хотят, что чувствуют, чего ждут они все. «Слезы, – подсказал я танцующему Скиду. – Теперь можно».

Такое же раздвоение личности актера описывает Федор Иванович Шаляпин2: «Когда я пою, воплощаемый образ предо мною всегда на смотру. Он перед моими глазами каждый миг. Я пою и слушаю, действую и наблюдаю. Я никогда не бываю на сцене один. На сцене два Шаляпина. Один играет, другой контролирует. «Слишком много слез, брат, — говорит корректор актеру. — Помни, что плачешь не ты, а плачет персонаж. Убавь слезу». Или же: «Мало, суховато. Прибавь». Бывает, конечно, что не овладеешь собственными нервами. Помню, как, однажды, в «Жизни за Царя», в момент, когда Сусанин говорит: «Велят идти, повиноваться надо», и, обнимая дочь свою Антонину, поет:


«Ты не кручинься, дитятко мое,
Не плачь, мое возлюбленное чадо»,
— я почувствовал, как по лицу моему потекли слезы. В первую минуту я не обратил на это внимания, — думал, что это плачет Сусанин, — но вдруг заметил, что вместо приятного тембра голоса из горла начинает выходить какой-то жалобный клекот… Я испугался и сразу сообразил, что плачу я, растроганный Шаляпин, слишком интенсивно почувствовав горе Сусанина, т. е. слезами лишними, ненужными, — и я мгновенно сдержал себя, охладил. «Нет, брат, — сказал контролер, — не сентиментальничай. Бог с ним, с Сусаниным. Ты уж лучше пой и играй правильно…»
Я ни на минуту не расстаюсь с моим сознанием на сцене. Ни на секунду не теряю способности и привычки контролировать гармонию действия. Правильно ли стоить нога? В гармонии ли положение тела с тем переживанием, которое я должен изображать? Я вижу каждый трепет, я слышу каждый шорох вокруг себя. У неряшливого хориста скрипнул сапог — меня это уж кольнуло. «Бездельник, — думаю, — скрипят сапоги», а в это время пою: «Я умира-аю»…

Подобное перевоплощение в художественный образ наблюдала жена Максима Горького, известная русская актриса Мария Федоровна Андреева, когда писатель работал над книгой «Жизнь Матвея Кожемякина».3 В тот день Горький описывал, как Посулов убил ножом свою жену Марфу. Мария Федоровна услышала, что в кабинете мужа упало что-то тяжелое, и пошла к нему. На полу около письменного стола лежал Алексей Максимович, раскинув руки в стороны.


«Кинулась к нему — не дышит! Приложила ухо к груди — не бьется сердце... Расстегнула рубашку, разорвала шелковую фуфайку на груди, чтобы компресс на сердце положить, и вижу: с правой стороны от соска вниз тянется у него по груди розовая узенькая полоска... А полоска становится все ярче, ярче и багровее...
— Больно как! — шепчет...
— Да ты посмотри, что у тебя на груди-то!
— Фу, чёрт!.. Ты понимаешь... Как это больно, когда хлебным ножом крепко в печень!..»

Система Станиславского сначала сводилась к «искусству переживания», к тому, чтобы актер не копировал внешние признаки эмоций изображаемого им лица, а стремился вызвать у себя аналогичные чувства. В этих целях был разработан целый комплекс приемов мобилизации внимания, воображения, памяти, мышления и других психических функций, призванных обеспечить нужное переживание.


Однако позднее на смену «искусству переживания» пришел «метод физических действий». Вместо того, чтобы подсказывать актеру: «Огорчитесь!» (искусство представления) или: «Вспомните какое-нибудь грустное событие!» (искусство переживания), режиссеру достаточно сказать: «Услышав это сообщение, Вы должны потяжелеть».
В основе метода физических действий лежит представление о действии как явлении одновременно психическом и физическом, выражающемся в мышечном движении. «Подлинный артист должен не передразнивать внешние проявления страсти, не копировать внешние образы, не наигрывать механически, согласно актерскому ритуалу, а подлинно, — по-человечески действовать. Нельзя играть страсти и образы, а надо действовать под влиянием страстей и в образе».4 Действиями «под влиянием страстей и в образе» Станиславский называл действия актера, мотивированные потребностями изображаемого им лица.

* Большой талант - это как одержимость демоном. Нельзя быть семейным человеком, отцом и одновременно этим талантливым зверем. Д. Хоффман.


(2) Кто в тереме живет?


Без окон, без дверей, полна горница людей.


Загадка про огурец

Наша личность состоит из множества разных частей (Уайнхолд Б., Уайнхолд Дж., 2019):



  1. части, которая любит;

  2. части, которая ненавидит;

  3. части, которая подчиняется;

  4. части, которая бунтует;

  5. части, которая счастлива;

  6. части, которая печальна;

  7. части, которая любит руководить;

  8. части, которая любит подчиняться;

  9. части, вводящей в заблуждение;

  10. правдивой части;

  11. женственной части;

  12. мужественной части;

  13. части, которая представляет собой взрослого человека;

  14. части, которая является ребенком.

Каждая из частей имеет свои желания, мечты, страхи и идеи, и все они очень разные. Эти части порой ведут себя как внутренняя семья, конкурируют друг с другом, когда пытаются добиться того, чтобы их заметили и удовлетворили их потребности. Например, ваша взрослая часть осознает, что вам необходимо вставать и идти на работу, чтобы зарабатывать деньги на жизнь, в то время как вашей детской части хочется кофе в постель, а потом поехать на велосипеде в парк. Этот спор решительно прекращает будильник: «Подъем!».
Сложнее обстоит дело, когда у вас есть часть, которую, как вам кажется, лучше не показывать другим - например, нуждающаяся в безусловной любви. Возможно, в детстве эта потребность не удовлетворялись, и вы научились не показывать людям эту часть вашей личности. Вы перестали запрашивать и получать такую любовь и в конце концов эта часть вашей личности “отделилась” от вашего сознания. Результатом может стать формирование зависимого "Я".



Скачать 184.55 Kb.

Поделитесь с Вашими друзьями:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   38




База данных защищена авторским правом ©vossta.ru 2022
обратиться к администрации

    Главная страница